範彬彬從四月到十二月，差不多要在公眾視野中消失八到九個月。
一部衝獎片確實可以解釋大部分時間，但如果再加上另一部電影的籌備訊息，那麼整個故事就會變得更加完整和豐滿。
他一直有一個計劃，本來在範彬彬懷孕之前就有打算的計劃，範彬彬懷孕讓他更有理由去行動。
只是因為此前一直在忙蝙蝠俠的後期，沒有騰出手來推進。
去年，當理查德還在替他和二十世紀福克斯談《博物館奇妙夜》的版權改編合同時，鄭輝就額外提了一個要求，讓理查德同時打聽福克斯旗下另一個專案的狀態。
《穿普拉達的女王》。
這部改編自勞倫·魏絲伯格同名小說的電影，在鄭輝的記憶中是2006年上映的。安妮·海瑟薇和梅麗爾·斯特里普主演，全球票房三億兩千六百萬美元，投資僅三千五百萬美元，投資回報率驚人。
更重要的是，這部電影的女主角安迪·薩克斯本身就有一條完整的成長弧光，從初入職場的青澀少女，逐漸成長為獨立、自信、清楚自己想要什麼的女性。
鄭輝腦海中的構想很明確：讓範彬彬來演這個角色。
故事本身允許一定程度的改寫，女主不必是一個美國白人女孩，她可以被改寫成一個從中國來到紐約的留學生，陰差陽錯地成為米蘭達的助理。
這個設定放在2005年並不突兀，隨著千禧年後，中國奢侈品消費和本土時尚產業迅速崛起，《Vogue》《時尚芭莎》《GQ》等頂級刊物都在加緊佈局中國及亞太市場，對熟悉中國文化、能夠使用中英雙語的年輕人才需求越來越高。
紐約總部招收有海外教育背景的中國實習生，既方便挖掘中國明星、模特和設計師資源，也有利於和亞洲業務對接，本就是順理成章的選擇。
一個外來者闖入紐約最頂尖的時尚雜誌社，面對語言習慣、文化差異、職場壓力和價值觀衝擊，這種設定甚至能讓原本的戲劇張力更強。
她不只是一個不懂時尚的新人，更是一個必須在陌生規則中證明自己的中國女孩。
而對於範彬彬來說，這部電影意味著太多東西。
它是一部好萊塢女主電影，不是客串，不是配角，不是“亞裔面孔在群戲中的一個位置”，而是實打實的絕對女一號。
影片的每一條主要故事線都圍繞她展開，絕大多數重要場景都需要她。如果這部電影成功，範彬彬就不再只是中國最紅的女明星，而是在好萊塢主流商業電影裡證明過自己的中國女演員。
《我的野蠻女友》雖然在北美取得了驚人的票房，但依舊有人認為，那部電影的成功主要來自鄭輝當時在北美的熱度。
《穿普拉達的女王》則不一樣。
更妙的是時間節點，如果在今年下半年宣佈範彬彬將主演這部好萊塢電影，那麼她從四月開始在公眾視野中消失這件事，就有了一個更加強有力的解釋。
她不僅在拍鄭輝的衝獎片，還在為接下來的好萊塢電影做準備。
學英語、練口語、跟時尚圈的人交流、研究角色背景…這些準備工作完全可以解釋她為什麼長期留在美國不回來。
兩部電影疊加，八九個月的缺席就會變得毫無破綻。
當理查德第一次聽到鄭輝說想執導《穿普拉達的女王》時，他以為自己聽錯了。
理查德·洛維特在CAA幹了幾十年，見過各種型別的導演做出各種型別的選擇。
但一個手握金棕櫚、金獅、奧斯卡最佳導演，又擁有六億美元級別票房成績的導演，主動要求去拍一部三千多萬美元預算的女性職場喜劇，這在他的職業生涯中還是頭一遭。
他當時的第一反應，是問鄭輝是不是在開玩笑。
鄭輝沒有開玩笑，只說女主角想讓範彬彬來演。
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