鄭輝選擇了溫哥華。
溫哥華的影視製作基礎設施成熟，有多個大型攝影棚可以使用，技術工人經驗豐富，相較於洛杉磯又有明顯的成本優勢。
加拿大聯邦和BC省的影視退稅政策疊加起來，能為福克斯節省25%到30%的製作成本。
此外，溫哥華和洛杉磯同處太平洋時區，溝通便利，福克斯在那裡也有長期合作的製片服務公司。
更重要的是，溫哥華距離京城的飛行時間比洛杉磯短兩個小時。對於需要頻繁往返兩地的鄭輝來說，每一個小時都有意義。
五月初，經過整整一個月的高密度工作，鄭輝完成了《博物館奇妙夜》的完整劇本和詳細分鏡。
劇本一百一十二頁，嚴格按照好萊塢標準格式書寫，每一頁對應約一分鐘銀幕時間。
分鏡更加詳細，鄭輝勾畫了全片約六百個鏡頭的構圖、運鏡方向和人物站位，其中甚至包括不少寫實彩圖，用來直觀展示重要場景最終呈現出來的效果。
這些材料被裝進防水公文袋，由CAA的專人送往福克斯總部。
福克斯收到材料是在五月的第一週。
羅斯曼和吉安諾普洛斯當天就抽出時間閱讀了劇本。
一個半小時後，吉安諾普洛斯先合上劇本。
他沒有評價故事的藝術性，而是直接說：“這部電影可以賣到全世界。”
這正是他最關心的部分。
故事溫暖、幽默，父子關係簡單直接，不依賴美國本土文化背景就能理解。
博物館展品復活的奇觀又天然具有跨文化傳播能力，從北美到歐洲，從日本到拉丁美洲，不存在明顯的市場障礙。
羅斯曼沒有立刻回應，他還在看分鏡。
相比劇本里的情感和想象力，他更在意這些分鏡體現出的另一件事：成本控制。
每一個鏡頭都經過明確設計，沒有多餘角度，也沒有重複資訊。攝影機擺在哪裡，演員怎麼走，特效從什麼位置接入，實體佈景需要搭到什麼範圍，都已經標了出來。
羅斯曼以摳門聞名，但這種摳門本質上來自他對失控的厭惡。
而鄭輝送來的這套材料，恰恰讓他看到了控制。
一個在開機前就把六百個鏡頭想清楚的導演，現場不會為了尋找感覺無休止地試拍，也不會拍回幾十個小時的素材，再把成本和責任全部扔給後期。
良久，羅斯曼放下最後一張分鏡圖。
“通知理查德。”他說：“我們可以開始了。”
當天下午，理查德接到了福克斯的電話。
電話另一邊是吉安諾普洛斯，羅斯曼也在辦公室裡。
福克斯對劇本和分鏡非常滿意，願意立即啟動製片籌備流程。他們希望鄭輝儘快前往洛杉磯，和福克斯確定預算、選角方向、攝影棚檔期以及各部門負責人的人選。
福克斯的目標，是讓電影在2006年聖誕檔期上映。
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