九月二十日，鄭輝回到溫哥華。
他落地後直接去了攝影棚，連酒店都沒回。
副導演和動作指導用了四天時間，把所有重場戲的走位全部排練到位。
演員們對各自的路線已經爛熟於心，現場視效組也將綠幕範圍、燈光變化和機械裝置的觸發節奏反覆聯調了數十遍。
鄭輝到棚裡看完排練錄影，沒有提出修改意見。
“明天直接開拍。”
九月二十日到十月五日，十五個拍攝日，全部用來完成特效重場戲。
暴龍骨架追逐是第一個大段落。
銀幕上，一副完整的霸王龍骨架從展臺上走下來，追著拉里穿過博物館大廳和走廊。
暴龍骨架主要由視效團隊透過CG製作，但追逐過程中涉及的環境破壞和人物互動，仍要儘可能依靠實拍完成。
美術組提前製作了十二套可破碎展櫃道具，每一套都經過精確計算，既要保證碎裂效果在鏡頭裡足夠有衝擊力，又不能讓飛濺的碎片傷到演員。
斯蒂勒在這段追逐戲中需要完成大量奔跑、翻滾和急停動作。他前期接受的體能訓練，在這些拍攝日里充分體現出了價值。
鄭輝把整段追逐設計成了三個階段。
第一階段是純粹的逃跑，拉里被身後的巨大動靜嚇得魂飛魄散，逃跑時動作笨拙狼狽，喜劇效果最強。
第二階段，拉里開始利用環境。他推倒障礙物擋路，躲進死角觀察，逐漸從恐懼中恢復理性。
第三階段，他透過問老保安，和說明書寫的注意事項，發現它並不是想攻擊自己，而是像一條體型誇張的大狗一樣追著他玩。
這個認知轉折，是整場戲的情感落點，也由此確立了全片的基調：博物館裡的展品並不是怪物，它們只是活過來了。
微縮展櫃段落的拍攝更加複雜。
這部分劇情圍繞古羅馬軍團和美國西部牛仔之間的衝突展開。兩個微縮文明彼此敵視，羅馬將屋大維和牛仔傑迪戴亞各自帶領手下爭鬥。
拉里也曾被這些小人制服，甚至被綁到了模型火車的鐵軌上。
為了表現人物只有幾英寸高的視覺效果，劇組搭建了數套比例放大的區域性佈景，包括鐵軌、木質圍欄、羅馬建築殘牆和西部小鎮設施。
演員在放大布景和綠幕前完成表演，後期再將他們縮小，合成進博物館的微縮展櫃中。
這類鏡頭最難的並不是單純縮放人物，而是讓真人演員與正常比例的拉里產生可信互動。
雙方的視線方向、動作節奏、光照角度和攝影機運動都必須精確匹配。任何一個環節出現偏差，合成後的畫面都會顯得失真。
匈奴人阿提拉和他的匈奴武士並非微縮人物，而是與拉里等高的真人展品。
他們從亞洲歷史展區衝出，在走廊裡圍堵拉里。
鄭輝沒有把他們拍成單純兇惡的反派，而是保留了影片原本的喜劇處理：這些人外表兇悍、語言不通，看起來隨時可能把拉里撕碎，實際卻有著能夠被理解和安撫的一面。
全館失控是最後也是最複雜的段落。
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