但他不能把這種情緒表現得太明顯，因為拉里需要這份工作。
斯蒂勒對這個角色的理解很準確，他在前幾天的排練中就和鄭輝討論過拉里的性格層次：表面上是一個話多、自嘲、試圖用幽默掩蓋窘迫的中年男人，骨子裡是一個不願意認輸但已經快要認輸的父親。
斯蒂勒具備這種能力，他能在讓觀眾發笑的同時，讓人隱約感到心酸。
下午繼續拍拉里與新同事的互動，這些角色在全片中戲份不多，但在前二十分鐘裡起著建立日常世界的功能。
觀眾需要先看到一個正常無聊按部就班的博物館日間運營狀態，才能在展品復活後感受到巨大的反差。
這些配角的表演鄭輝不需要太過操心，選角階段就已經挑了合適的人。他只需要控制節奏，確保每一場戲在該有笑點的地方有笑點，在該推進敘事的地方不拖沓。
第一天收工時是晚上七點半。十二個小時拍了二十三個鏡頭，效率在好萊塢商業片裡屬於頂尖水平。鄭輝的鏡頭基本三條以內搞定，很少超過兩條。
這種效率來自於他對每一個鏡頭的預判精確，演員走位、攝影機運動、燈光效果在他開拍前就已經在腦子裡完整模擬過一遍，現場不會出現再想想的情況。
開機後的第一週，鄭輝的拍攝內容全部集中在非特效鏡頭上。
博物館日間展廳巡遊是其中最長的一段，一個兩分半鐘的斯坦尼康長鏡頭，跟著拉里在博物館各展廳之間穿行。
鏡頭從大廳入口開始，跟著他走過恐龍骨架下方、穿過海洋生物展廳的鯨魚模型下方、經過非洲展廳的一排哺乳動物標本、拐入二樓的歷史名人蠟像區、最後停在埃及展廳的石板前。
這個長鏡頭在劇作上的功能是讓觀眾和拉里一起熟悉博物館的空間佈局。
每一個展廳在後面都會出現對應的復活場景：恐龍骨架會追人，鯨魚模型會從天花板上掙脫，非洲動物標本會在走廊裡奔跑，歷史名人會走下展臺，而埃及石板正是所有復活現象的源頭。
拍攝這個長鏡頭時，斯蒂勒需要在兩分半鐘內完成十幾個微小的表演動作：
對著恐龍骨架抬頭皺眉、被鯨魚模型的巨大尺寸嚇一跳、對著非洲動物標本做出“只是標本而已”的不以為意的表情、在歷史名人蠟像區快步走過（暗示他對歷史不感興趣）、最後在埃及石板前停下來被上面的奇怪符號吸引。
每一個動作都不能太大，因為這是日間巡遊，拉里只是在無聊地熟悉自己的新工作環境，所有反應都是輕描淡寫的。
但這些輕描淡寫的反應，在後面展品復活後回想起來，都會變成觀眾會心一笑的伏筆。
第二週進入了角色互動更密集的段落。
拉里發現展品復活的反應戲，是全片的情緒轉折點。前面二十分鐘建立的安靜日常世界，在這場戲裡被徹底打碎。
這場戲鄭輝拆成了六個鏡頭來拍。第一個鏡頭是拉里夜間巡邏時發現暴龍骨架不見了的反應，斯蒂勒的表演層次是：先困惑，以為自己走錯了展廳，回頭看了一眼路標確認自己沒走錯，再看回去，骨架確實不在了。
恐懼還沒有出現，先出現的是誰搞惡作劇的懷疑。
第二個鏡頭是遠處傳來腳步聲，很重且間隔很大的腳步聲，像什麼巨大的東西在走路。
這時候恐懼才開始萌芽，斯蒂勒需要演出“理性告訴我這不可能但身體已經開始害怕”的矛盾狀態。
第三到第六個鏡頭是追逐的開始。暴龍骨架在後期會用全CG製作，現場拍攝時斯蒂勒面對的是空氣。
但棚裡有一個機械裝置模擬暴龍走動時的震動和腳步聲，燈光組也在配合做光影變化，一個巨大的東西經過時，會遮擋光線產生移動的陰影。
這些現場效果給演員提供了真實的感官刺激，讓他不需要完全靠想象力來表演。
斯蒂勒在這場戲裡的表現讓鄭輝很滿意，作為一個以喜劇著稱的演員，他對恐懼情緒的處理既有層次又不失幽默感。
拉里的害怕不是純粹的恐怖片式的害怕，它裡面始終帶著“我一箇中年失敗男人現在被一堆博物館標本追著跑這件事本身就很荒謬”的喜劇底色。
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