關於鄭輝的比較，是媒體討論《無極》時法迴避的暗線。
沒有任何一篇正規影評會直接寫“這部電影不如鄭輝拍得好”，這種比較在專業寫作中太過粗暴。
但在行文措辭和引用語境中，鄭輝的名字以各種間接方式反覆出現。
《綜藝》雜誌中文版在其年終盤點文章中，將《無極》與同年上映的《蝙蝠俠：俠影之謎》放在一起分析，標題是《兩種“東方導演拍大片”的路徑》。
文章並未做簡單的優劣判斷，而是拆解了兩部電影在創作邏輯上的根本差異。
“鄭輝拍《蝙蝠俠》時，做的第一件事是建立世界的可信度。
哥譚市的每一處光源都有物理依據，蝙蝠俠的每一個動作都服從格鬥體系的內在邏輯，布魯斯·韋恩的每一個決定都有清晰的心理動機支撐。他是先把地基打實，然後在地基上建造奇觀。
觀眾因此可以沉浸在那個世界裡，接受一個穿蝙蝠裝的人打擊犯罪這個前提。”
“陳凱歌拍《無極》時，做的第一件事是建立視覺的奇觀性。草原萬馬奔騰、花瓣鋪天蓋地、宮殿金碧輝煌、盔甲造型誇張。
他是先把奇觀搭起來，然後試圖在奇觀裡注入意義。但意義需要邏輯作為載體，而邏輯在他的創作優先順序裡排在視覺之後。
當觀眾被視覺吸引卻找不到邏輯支撐時，奇觀就變成了空洞。”
“這不是才華高下的問題，是創作方法論的差異。
鄭輝的方法論是：先讓觀眾相信這個世界是真的，然後在真實中製造驚奇。
陳凱歌的方法論是：先讓觀眾被驚奇擊中，然後希望他們不要追問這個世界是不是真的。
前者對敘事基本功的要求更高，但產出更穩定；後者更依賴天才式的靈光一閃，一旦靈光不夠，就會暴露根基的脆弱。”
這篇文章帶來的結論是殘忍的，讀者讀完之後得出的自然結論就是：鄭輝的方法是對的，陳凱歌的方法是錯的。
網路上各大論壇和BBS上，“如果《無極》讓鄭輝來拍”成了一個熱門話題。
天涯影視版：
“說真的，《無極》的世界觀設定如果交給鄭輝，他能把滿神的規則體系打磨到嚴絲合縫。
你看《蝙蝠俠》裡忍者大師影武者聯盟的設定，一個秘密組織存在了幾百年，透過製造恐慌來糾正腐敗的城市，這個設定其實也很玄，但鄭輝用大量的細節和邏輯讓它變得可信了。
《無極》的問題就是陳凱歌覺得寓言不需要邏輯，但電影不是寓言，電影是敘事藝術。”
“鄭輝連漫畫改編都能拍出犯罪驚悚和心理劇的深度，你說《無極》這種題材到了他手裡會怎樣？
至少不會出現“五歲小孩因為一個饅頭決定毀滅世界”這種連三歲小孩都覺得不對勁的設定。”
“最搞笑的是啥，鄭輝今年才25歲，拍出來的東西讓全世界影評人為之折服。
陳凱歌53歲了，拍出來的東西讓觀眾看完面面相覷不知道說什麼好。這差距不是年齡能解釋的，是才華的差距。”
“樓上說得不全對，陳凱歌有才華的，《霸王別姬》擺在那裡，那是真正的傑作。
問題是他的才華在那之後就停了，或者說，他的才華一直在，但他的創作心態出了問題。他不是拍不好電影，是他現在拍電影的出發點錯了。”
十二月底，《無極》上映兩週後，票房增速開始明顯放緩。
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