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一月三十一日，美國太平洋時間清晨五點三十分，東部時間上午八點三十分。
貝弗利山塞繆爾·戈德溫劇院內燈火通明，美國電影藝術與科學學院主席西德·甘尼斯站在講臺上，準備宣讀第七十八屆奧斯卡金像獎提名名單。
全球數百家媒體的攝影機對準了他，直播訊號透過衛星傳向世界各地的新聞編輯室。
名單一個類別一個類別地念出。
當甘尼斯唸到最佳影片時，五個名字依次落定：
《斷背山》。
《撞車》。
《卡波特》。
《晚安，好運》。
《蝙蝠俠：俠影之謎》。
最後一個名字落下，現場立刻起了一陣輕微的騷動。
幾名資深記者同時低頭，在電腦上修改已經準備好的新聞稿標題。有人抬頭看向同行，目光裡帶著同樣的判斷。
鄭輝再次進入最佳影片的競爭範圍，本身並不讓人意外。
這些年，從《爆裂鼓手》到《疾速追殺》，他已經不止一次出現在學院的核心提名名單中。無論資歷、作品履歷還是行業地位，他都早已越過了需要用一次提名證明自己的階段。
真正讓媒體重視的是《蝙蝠俠：俠影之謎》。
一部背靠成熟漫畫版權以商業回報為首要目標的超級英雄電影，第一次進入了最佳影片的候選序列。
這意味著被學院認可的不只是鄭輝個人，而是整部影片，是華納投入巨資打造的哥譚，是蝙蝠俠這個商業符號，也是超級英雄電影這種長期被視為工業娛樂產品的型別本身。
緊接著公佈的是最佳導演。
李安，《斷背山》。
保羅·哈吉斯，《撞車》。
貝內特·米勒，《卡波特》。
鄭輝，《蝙蝠俠：俠影之謎》。
斯蒂芬·斯皮爾伯格，《慕尼黑》。
鄭輝從頒獎季前半程開始，他就沒有缺席任何一份主流預測榜單。
導演工會、影評人協會以及各大專業媒體對《蝙蝠俠》的分歧，始終集中在學院是否願意接納一部超級英雄電影，而不是鄭輝是否具備獲得提名的資格。
如今，答案已經揭曉，學院願意。
技術類獎項隨後陸續公佈。
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