電影計劃在三月中下旬正式開機。對劇組而言，剩下的籌備時間已經足夠；但在開機之前，必須給時尚產業留出一個月左右的反應期。
鄭輝很清楚，這一版《穿普拉達的女王》和原本歷史中的電影，最大的區別並不在劇本，也不在演員，而在於整個時尚產業對專案的態度。
原著作者勞倫·魏斯伯格曾在《Vogue》美國版主編安娜·溫圖爾手下擔任助理，書中的米蘭達·普雷斯麗，被所有人視為溫圖爾的影射。
溫圖爾從未公開承認過這種對應關係，但她的態度非常明確：冷淡，不配合，不授權，也不願意讓《Vogue》體系內的資源為電影提供便利。
她在美國時尚界擁有很強的影響力，當她表現出不悅時，任何一個依賴《Vogue》廣告版面的大品牌，都需要衡量得罪她的代價。
原本歷史中，電影的服裝設計師帕特麗夏·菲爾德只能依靠私人關係，從歐洲獨立設計師和部分中小品牌手中拼湊服裝。
許多關鍵單品甚至需要劇組直接購買，而不是由品牌免費出借。這在一部以頂級時尚圈為背景的好萊塢電影裡，很不尋常。
但現在的情況完全不同，執導這部電影的人是鄭輝。
在公眾人物中，很難再找到第二個人，能夠同時覆蓋電影、音樂和運動領域的頂級受眾。全球主要奢侈品牌的市場部門，都有關於他商業價值的評估。
阿瑪尼更是與他保持著長期合作，為他提供所有重要公開場合的著裝。
鄭輝穿著阿瑪尼出現在紅毯、封面和採訪中，為品牌帶來的曝光價值，遠遠超過合作本身付出的成本。
當他決定拍攝一部以紐約時尚行業為背景的電影時，這個專案理所應當會成為奢侈品行業關注的焦點。
阿瑪尼會支援，這沒有疑問，雙方的關係早已超出普通代言合作。
普拉達更不可能置身事外，電影的片名裡就有它的名字。
無論出於品牌保護還是商業利益，普拉達都不會允許自己的品牌名稱出現在一部全球矚目的電影標題中，卻對影片內容毫無影響。
一旦確認導演是鄭輝，普拉達的品牌策略部門必然會主動提出合作。
這也是鄭輝必須親自去見福克斯高層的原因。
電影可以先立項，演員可以先確定，劇組也可以提前籌備，但涉及片名使用、品牌露出、服裝供應和全球宣傳聯動，必須由福克斯出面，和這些奢侈品牌建立正式的商務溝通渠道。
鄭輝需要確認的，不是奢侈品品牌會不會參與，而是它們準備以多深的程度參與。
至於溫圖爾的態度，他並不擔心。
溫圖爾的權力建立在時尚產業內部的利益網路上，她可以讓品牌拒絕為一部普通電影借出服裝，卻很難阻止品牌主動向鄭輝的專案示好。
更何況，《Harper“s Bazaar》（時尚芭莎）、《Elle》（世界時裝之苑）和《W》不會放過這個機會。
一部由鄭輝執導、範彬彬主演、梅麗爾·斯特里普加盟的紐約時尚電影，對任何一家雜誌而言，都是頂級內容資源。
它們可以拍攝獨家大片，可以採訪主創，可以報道幕後，也可以借電影與奢侈品牌展開聯合推廣。
如果《Vogue》因為溫圖爾的個人態度選擇冷處理，競爭對手只會欣然接過這部分關注度和廣告預算。
商業競爭不會為個人情緒讓路。
鄭輝計劃在二月中旬與福克斯完成最後確認，隨後透過官方渠道公佈電影訊息。
這個時間點同樣經過了仔細考量。
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