“你把不可見變成了視覺重心。”
“對，蝙蝠俠不是透過被看見製造恐懼，而是透過隨時可能出現製造恐懼。”
“這也是倉庫段落被拍成恐怖片的原因？”
“那一場裡，蝙蝠俠是怪物。對罪犯而言是，對觀眾也是。”
加洛韋在提綱旁邊快速寫下幾行字，採訪繼續進入動作設計。
“很多評論都注意到，這部電影的格鬥方式與過去的超級英雄電影不同。你和袁和平究竟建立了怎樣的動作體系？”
“底層是詠春和八極，外層是角色。”
“詠春負責近距離效率，八極負責撞擊感。但貝爾不能在鏡頭裡像一名中國武術家，他必須像布魯斯·韋恩。”
“區別是什麼？”
“武術家展示的是自己掌握了什麼，蝙蝠俠只想讓對手儘快失去反抗能力。所以沒有亮相，沒有收勢，也沒有為了讓觀眾看清而故意等待。”
鄭輝用手比了一下最簡單的出拳軌跡。
“拳從最近的位置出去，打完就接下一步。披風不是裝飾，它會遮住肩膀和手肘，讓對手無法判斷攻擊從哪裡來。”
“披風動作借鑑了京劇？”
“借鑑了京劇演員控制水袖和靠旗的方式，但觀眾不需要知道。”
“為什麼不強調中國元素？”
鄭輝說道：“因為這不是文化展覽，如果觀眾看到蝙蝠俠出拳，第一反應是‘這是詠春’，說明動作脫離了人物。
最好的融合，是讓人看不見來源，只覺得這個角色本來就應該這樣打。”
採訪持續了一個小時四十分鐘。
下午，《綜藝》的採訪換到了華納伯班克總部。
記者更關注工業製作與作者表達之間的關係。
“你拿到了終剪權，是否意味著製片廠在創作過程中完全不能干預？”
鄭輝坐在攝影棚邊的椅上，背後懸掛著蝙蝠戰衣區域性設計圖：“不是，終剪權意味著意見衝突時，最後由我決定。不意味著別人不能提出意見。”
“華納提出過哪些被你拒絕的意見？”
“他們希望第一次出現蝙蝠車時，多拍幾個完整外觀鏡頭。”
“你拒絕了？”
“我只保留角色能看見的角度。”
“為什麼？那輛車的製作成本很高，完整展示有利於衍生品銷售。”
“電影不是玩具廣告。”
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