這是最深層次的音樂基因融合。如果說前面幾首還停留在配器、唱腔或者製作手法的嫁接上，那方大同的這首《春風吹》，則是直接從和聲的底層，把東西方拉到了一張桌子上。
它用的是最純正的bl和絃走向，但上面流淌的，卻是“吹紅了桃花，吹綠了柳樹，你在路上總會安慰誰”這樣充滿中式生活哲學與意象的歌詞。
這證明了中國風的融合，可以深入到音樂的na層面。
第五首，《千里之外》。
中國風+民歌對唱。
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中國風的邊界，不只在於和什麼曲風融合，還在於和誰對話。
它可以和搖滾對話，和amp;b對話，和藍調對話，和京劇對話…然後，它還要和這片土地上，另一條同樣源遠流長的聲音，民歌，進行對話。
與周杰倫合唱的費玉清不同，鄭輝想找的，是內地的民歌大家，比如宋團，或者山東大姐這樣的藝術家。
用流行唱法與民族唱法的碰撞，來展現跨越代際對話。
十首歌。
《東風破》、《發如雪》、《青花瓷》、《江南》、《新貴妃醉酒》。
《曹操》、《花田錯》、《蘇三說》、《春風吹》、《千里之外》。
定調與擴界，理論與實踐，標準與延展。
鄭輝在腦海裡將這十首歌的順序排好，夠了。
這十首歌，足以撐起《中國風》這個石破天驚的名字。
當然，他的腦海裡還有很多很多備選，《清明雨上》、《唐宋元明清》、《斷橋殘雪》、《廬州月》、《訣別詩》《三國戀》《千年淚》…
但這些歌，可以等這張專輯發出去，徹底奠定了他中國風開山鼻祖的地位之後，再以《中國風2》或者別的名字，不緊不慢地放出來。
到那時候，他就可以隨心所欲地玩，什麼歌都可以往裡塞了。
特別是那首《月光》，這首歌，不圖別的，就圖一個炫技。他也不擔心自己老了會夾著屁股都唱不上去，有系統強化，這都不是問題。
下一張專輯，必須把這首加進去。
這張專輯的製作，肯定不可能像以前那樣，自己關在錄音棚一個星期就搞定。
首先，大量的民樂演奏，需要找到頂尖的民樂大師來實錄，這需要時間。其次，《千里之外》要約內地的民歌歌手合唱，協調檔期也是個問題。
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不過，時間完全來及。
王菲的專輯六月份上市，宣傳期加銷售高峰期，賣到八九月份。
那個時候，自己早就拍完《疾速追殺》，甚至連後期製作都差不多做完了。到時再回國，集中精力做這張專輯，正正好。
思緒落定，鄭輝拿起電話，叫何巖備車，直奔環球唱片總部。
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