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鄭輝繼續道：“票房就是票房，全球票房多少，發行回款多少，該分多少，第三方審計能核對，caa也能幫我盯著。這裡面能做手腳的空間，比淨利潤小多。”
這是一種更省心的辦法。
對鄭輝來說，不用被漫長的查賬和扯皮拖住；對環球影業來說，他們也能保留更多操作空間和利益，不必在利潤定義上反覆拉扯。
“開價百分之四十。”鄭輝說，“第一美元票房分成百分之四十，v分成百分之五十，版權必須留在我手裡。票房分成的底線是百分之三十，v和版權不動。”
理查德點了點頭，該怎麼談，他已經明白了。
第二天上午，鄭輝和理查德驅車前往環球影業。
環球影業的辦公樓在環球城那片龐大的園區裡，從停車場走到製片樓的路上，能看到遠處攝影棚群落的輪廓。鄭輝對這條路已經很熟悉了。
《爆裂鼓手》的全球發行、英文專輯的宣發協調、《愛樂之城》的合同簽署，他在過去兩年裡來過這裡不下五次。
斯奈德沒有親自出面，今天負責接待的是環球影業的投資部副總裁馬丁和他的團隊。
會議室裡的氣氛很職業化。馬丁的團隊早就看過《疾速追殺》的劇本和分鏡稿，桌上攤著一份已經初步擬好的投資方案。
馬丁開門見山，把方案推了過來。
環球影業願意投資兩千萬美元，給予鄭輝百分之十五的票房分成，第一美元分成。導演費用八百萬美元。五年內，版權歸環球所有。
鄭輝掃了一眼那份方案，沒有立刻回應。
他注意到了一個細節，把導演費用從《愛樂之城》的一千萬預付金降到了八百萬。
降了兩百萬。
原因不難猜，《愛樂之城》是歌舞片，而鄭輝本身就是格萊美級別的音樂人，歌舞片在環球看來是萬無一失的專案。
但《疾速追殺》是動作片，一個以音樂和文藝片聞名的導演去拍硬核槍戰動作片，在環球的風險評估模型裡，這個跨界意味著不確定性。
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不確定性，在好萊塢就等於降價。
鄭輝理解這個邏輯，但他不打算接受，他把方案推回了桌子中間，卻沒有開口。
該說的話，他昨晚已經全部對理查德說過了，談判桌上真正出面的人，是理查德。
理查德說道：“鄭不需要環球的投資款。”
馬丁微微一怔。
理查德繼續道：“四千萬美元製作成本，由鄭全額承擔。他也不需要導演費用。環球只負責發行和宣發協作，版權歸鄭所有。”
會議室裡安靜了，一個導演自掏腰包四千萬美元拍電影，在好萊塢不是沒有先例，但依舊罕見。
更何況，這個導演不是一般人。
理查德把鄭輝真正的方案推了出去。
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