八月二十九號，威尼斯電影節第一天。
上午九點整，麗都島上的電影宮ala an放映廳的大門準時開啟。
這是一場媒體專場放映，觀眾席上坐著的全是來自世界各地的電影記者、影評人和少量獲邀請的行業人士。
燈光暗下來的時候，放映廳裡的低語聲漸漸平息。
所有人都知道這部電影的導演是鄭輝，那個二十二歲就拿下戛納金棕櫚和奧斯卡最佳導演的中國天才。
所有宣傳物料上都明確標註了鄭輝自導自演。所有人走進這個放映廳時，心裡都帶著一個預設：他們會在銀幕上看到鄭輝。
銀幕暗下來。
一張臉出現，顴骨線條硬朗，嘴唇很薄，眼窩深陷，目光裡有剋制的悲傷。
約翰·威克。
在場許多歐美記者和影評人心裡就畫了個問號，銀幕上這個人是誰？
這張臉和他們認知中的鄭輝相差甚遠。
鄭輝在他們記憶裡，是年輕而自信的。可眼前這個男人，滄桑、冷酷，渾身上下散發著滄桑感與危險氣質。
替身？還是宣傳搞錯了？
疑問在腦海裡閃過之後，很快又被銀幕上的影像推著往前走。
因為電影太好看了。
從故事層面來看，《疾速追殺》的敘事結構並不複雜。
一個退休的頂級殺手，妻子病逝，留下一隻小狗作為最後的情感寄託。
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俄羅斯黑幫頭子的兒子殺了他的狗，偷了他的車。於是他重出江湖，一個人殺穿了整個黑道。
但從視覺層面來看，這部電影提供了前所未有的觀影體驗。
鄭輝作為導演的才華在每一個鏡頭裡都毫無保留地展現出來。
他和攝影師孫明聯手打造的畫面美學，既不像傳統好萊塢動作片那樣粗暴直接，也不像歐洲藝術片那樣刻意疏離。
它是一種在兩者之間找到的全新平衡，暴力被賦予了儀式感的美學處理，每一次擊殺都像是一個精心編排的舞蹈動作，致命而優雅。
色彩是這部電影最突出的美學特徵之一，每一個場景都有自己的主色調。
紅燈區的酒吧是病態的霓虹粉，教堂裡的火拼是肅穆的冷金色，雨夜碼頭的追逐戲被壓成深沉的靛藍。
有幾場關鍵的打鬥戲，畫面完全被單一色彩浸透，暴力在色彩的包裹中變如同油畫般超現實。
而真正讓在場所有影評人驚豔的，是那些長鏡頭動作戲。
酒吧的連續格鬥場景，攝影機跟隨約翰·威克從一樓打到二樓，穿過舞池、走廊、包廂，中間經歷了格鬥、射擊、摔投、奪槍，鏡頭始終沒有切斷。
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