五月十五日，洛杉磯。
環球影業片場區一間的會議室，被鄭輝臨時徵用。
袁和平坐在長桌一側，身後是他的動作團隊。攝影師孫明坐在鄭輝左手邊。美術指導傑夫·曼之前曾在《駭客帝國》劇組待過一年。
副導演湯姆·麥肯錫五十歲，話不多。
“我要的，不是一部傳統槍戰片，也不是一部功夫片。”
鄭輝開門見山：“我要的是一個殺手世界，在現實光影下的浮現。”
“高飽和度。霓虹色。硬光。高對比度。”
鄭輝把第一張概念圖推到桌子中央。
那是一張紅、紫、青藍、酸綠互相沖撞的夜景圖。顏色濃烈，卻又帶著潮溼、骯髒、迷人的危險感。
“這片子要拍出夜裡的顏色。”鄭輝說道：“紅、紫、青藍、酸綠，可以互相打架，但不能亂。光線必須有方向感，陰影要黑徹底，不能給灰。”
孫明拿起概念圖，對著光看了幾秒：“你要的不是真實，是風格化。”
“是風格化。”鄭輝點頭：“但風格化必須服務情緒。
約翰·威克這個人，他走到哪裡，哪裡就該是夜的顏色。我不要他白天的樣子。”
他說完，轉頭看向孫明：“夜戲會非常多，街道、碼頭、中央公園、夜總會，幾乎都在夜裡。
而且我不要傳統意義上的黑，我要色彩斑斕的暗。
畫面要像一幅幅油畫，濃烈、骯髒，又有誘惑力。”
雖然色彩斑斕的暗這種話很抽象，在後世也是個梗，但確實是最好和孫明溝通的話。
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鄭輝繼續說道：“拍攝格式，用p 35，我需要它帶來的淺景深和畫幅自由度。
膠片夜戲用柯達vn2 500t 5218，它的高感光度能幫我們在低光環境下捕捉細節和質感，那種細膩但鮮明的顆粒感，正是我要的。”
他停頓了一下，又補充道：“日景外景用250 5246。紅圈俱樂部這種光線複雜動作最密集的戲，可以測試800t 5289。
下週安排實拍測試，用這幾種膠片各拍幾個鏡頭，看暗部層次、膚色和槍口火光的反應。”
“沒問題。”孫明說道：“潘那維申的panafl系列攝影機配p p高速鏡頭群，完全能實現你說的效果。
p 35畫幅夠寬，寬銀幕構圖不會被裁太厲害，球面鏡頭也更自由，淺景深和暗部層次都能保住。”
鄭輝點了點頭，他很滿意孫明，基礎紮實，也願意學習。
潘那維申攝像機內地北電出來的知道正常。
不過p 35在2002年的內地攝影師圈子裡屬於非常前沿的概念，大部分從業者還停留在標準35mm的認知上，孫明顯然是來洛杉磯有下過功夫。
鄭輝說道：“這部戲，我也會承擔一部分攝影指導的工作。”
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