前奏響起,鼓點先鋪開,隨後是帶著強烈律動感的貝斯線。
銅管聲進來時,整個客廳的空氣有些躁起來。
那不是簡單的懷舊。
它有七十年代末放克和迪斯科的骨架,但低頻、壓縮、混音空間,全是現代工業標準。
鄭輝的聲音從音箱裡出來,少了第一張專輯裡的憤怒,多了遊刃有餘的玩世不恭。
莫里斯一開始靠在沙發上,聽到二十秒時,他的手指開始跟著節奏輕輕敲沙發扶手。
聽到副歌,腳尖也跟著點了起來。
第二遍副歌落下後,他站起身,走到音箱旁邊,側耳聽銅管和貝斯的層次。
整首歌放完,莫里斯沒有立刻說話。
他在客廳裡慢慢走了兩步,像是在整理判斷。
“很聰明。”他開口道:“也很危險。”
鄭輝看向他。
莫里斯指了指音箱:“它聽起來像是從1979年的老東西,但製作又非常新。低頻很厚,銅管很亮,人聲的位置也很靠前。
你沒有做成一首老歌,而是做成了一件帶復古外殼的新東西。”
“問題在於,現在是2002年。tp 40電臺習慣的是amp;b、搖滾、p-p和那些還沒完全散去的tn pp餘波。這樣一首復古放克,放到電臺裡觀眾不確定能不能接受。”
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“你覺不穩?”
“如果是新人,我會很謹慎。”
莫里斯說很直接:“我可能會先丟去俱樂部、舞曲電臺和幾個重點城市試水,不會一上來就全國推。但如果是你,情況不一樣。”
“你上一張英文專輯把大眾對你的期待拉很高。聽眾知道你會給他們一些不一樣的東西。只要宣傳角度抓對,這首歌反而會變成優勢。”
鄭輝點了點頭:“電臺版需要改嗎?”
“要稍微動一點,開頭可以再收短幾秒,別讓j覺鋪墊太長。銅管很漂亮,但主歌第一遍別壓到人聲。
俱樂部版本可以保留更長的bak,給舞池用。你如果同意,我讓環球那邊兩個電臺混音師先做建議,但最終版本你來定。”
“可以。”鄭輝說:“這首歌我也希望你多給意見。音樂市場你比我熟。”
鄭輝換了第二首。
“《jt t ay y a》。”
鋼琴聲響起,很簡單的幾個和絃,溫暖、明亮,沒有任何炫技。
然後是鄭輝的聲音,和剛才那首完全不同。
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