九月四號。
環球影業的公關機器全速啟動。
al+電視臺在當天下午的黃金時段播出了一期三十分鐘的特別節目，標題：
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“創造存在的人——關於金獅獎的問題。”
節目邀請了三位嘉賓：一位法國影評人、一位義大利電影學者、一位英國表演藝術理論家。
三個人圍繞一個核心問題展開討論：《疾速追殺》是否值獲金獅獎？
法國影評人的立場非常明確：“如果我們還在討論“一部動作片能不能拿金獅獎”這個問題，那說明我們對作者電影的理解還停留在上個世紀。
鄭輝用這部電影證明了，型別不是限制，型別是工具。一個偉大的作者可以在任何型別中表達自己。”
義大利學者從本體論的角度切入：“這部電影最令人不安的地方不在銀幕上，而在銀幕之外。
當你知道那張臉不是化妝的結果，而是一個人用自己的肌肉重塑的另一個人，你會開始質疑一些非常根本的東西。
什麼是表演？什麼是身份？什麼是真實？這些問題的重量，遠遠超過了任何所謂的文藝片所能承載的。”
英國理論家則把討論拉向了更廣闊的維度：“我們在電影史上見過無數次演員為角色犧牲的故事。德尼羅增重，貝爾減重，方法派演員把自己逼到精神崩潰的邊緣。
但所有這些，都是在‘這個人還是這個人’的前提下進行的。
鄭輝做到的是完全不同的事情，他讓這個人消失了。不是隱藏，不是遮蓋，是消失。這不是表演的極限，這是表演的新起點。”
節目在法國、比利時、瑞士的法語區同步播出，收視率超出預期。
與此同時，維旺迪的媒體網路在歐洲全面鋪開。
德國《南德意志報》刊登了一篇兩千字的影評，標題是《暴力作為儀式：鄭輝與新暴力美學》。
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文章從讓-皮埃爾·梅爾維爾的《獨行殺手》談起，經過北野武、吳宇森，最終落在鄭輝身上，將《疾速追殺》定位為暴力美學的最新進化
“不是對暴力的美化，而是把暴力變成一種精密的視覺語言。”
義大利《晚郵報》發表了一篇以“開幕影片與金獅獎”為主題的評論文章。
文章回顧了威尼斯電影節歷史上開幕影片獲金獅獎的先例，指出雖然機率不高，但當作品本身的品質和話題性遠超同屆競爭者時，評審團應該有勇氣做出正確的選擇。
文章最後一段寫道：“如果金獅獎不頒給《疾速追殺》，那它該頒給誰？這個問題，今年的威尼斯，恐怕回答不出來。”
法國《正片》雜誌發表了一篇充滿學術色彩的長文，標題是《犯罪敘事中的哲學深度：從梅爾維爾到鄭輝》。
文章的核心論點是：《疾速追殺》表面上是一部簡單的復仇故事，但它的敘事底層蘊含著被精心隱藏的存在主義邏輯。
約翰·威克不是在為狗復仇，他是在為存在的意義復仇。
妻子的死讓他失去了活著的理由，小狗是最後一根線。當這根線也被斬斷時，他選擇用暴力重新定義自己的存在。
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