處理完音樂的事，鄭輝時間空出來了。
《疾速追殺》的宣傳暫時由環球影業和CAA往前推，《Those Years》的後續MV拍攝現在也不急，宣傳有環球音樂，他現在反而沒什麼事情。
於是他待在比弗利山莊的別墅裡寫書。
筆記型電腦的螢幕上，一個電腦文件已經積累了六萬多字。檔名寫著《飢餓遊戲》。
故事發生在一個虛構的國家帕納姆，十二個區每年必須派出一男一女參加一場電視直播的死亡遊戲。
主角叫凱特尼斯·伊夫狄恩，十六歲，獵人，弓箭手，被迫成為反抗的符號。
鄭輝沒有改動女主角的性別。
從2003年開始，整個歐美文化市場會逐步向女性敘事傾斜。
出版界、影視界、流媒體，所有渠道都在尋找以女性為核心的故事。
小說市場裡，女性主角的銷量天花板會被一次次重新整理，《暮光之城》、《分歧者》、《飢餓遊戲》，這些後來都是千萬級銷量的系列。
先拿《飢餓遊戲》開路，時間視窗剛好。
另一個資料夾裡，存著一份《火星救援》的大綱。兩萬字，只寫了框架和關鍵情節節點，沒有動正文。
這本書他打算回國之後找個機會去高媛媛家裡吃頓飯，飯桌上聊聊太空題材，讓高父幫忙看看技術層面有沒有硬傷，再順理成章地把初稿“寫”出來。
第三本，《達芬奇密碼》。
鄭輝盯著電腦螢幕上那個空白的文件，手指懸在鍵盤上方，停了很久。
這本書的問題不在於他能不能寫。
故事結構他記得清清楚楚，羅伯特·蘭登、索菲·奈芙、聖盃傳說、郇山隱修會、抹大拉的瑪利亞…每一條線索、每一個密碼、每一次反轉。
問題在於他是誰。
丹·布朗是美國白人，基督教文化圈裡長大的人。
他寫天主教會的陰暗面、質疑耶穌的神性、暗示教廷兩千年來隱瞞真相，這些內容在西方出版後，梵蒂岡罵了，保守派罵了，但最終丹·布朗依然安然無恙。
因為他是內部人，基督教文明內部的自我質疑，讀者可以接受。
但鄭輝是中國人。
一箇中國人寫一本質疑基督教核心教義的小說，性質完全不同。
那不是內部反思，那是外部攻擊。右翼媒體、宗教團體、保守派議員，他們會把這本書變成中國人褻瀆西方信仰的靶子。
他在好萊塢的商業利益、他的歌迷基礎、他在北美建立起來的一切，都可能因為這本書受到衝擊。
鄭輝關掉了那個空白文件。
這件事不急，先蒐集資料，讓理查德幫他約幾個信得過的歐美出版業人士私下聊聊，假設性的試探一下。
如果風險可控，再動筆。
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