上飛機後，他剛坐下，何巖就拿著兩份檔案走過來。
“老闆，理查德和李宗明兩邊的簡報都到了。”
鄭輝接過來。
美國部分，從12月13日寫起。
12月13日，《Just the Way You Are》在美國正式釋出，單曲同步送入電臺打榜系統。
環球音樂沒有把它當作《Uptown Funk》的附屬品，而是按第二支主打的規格推送給各大流行電臺、成人抒情電臺和晚間情感節目。
距離12月6日《Uptown Funk》釋出，僅僅過去一週。
這七天在美國音樂媒體眼裡，像是一次故意安排的性格反轉。
6號那首歌還帶著Funk舞曲的銅管、節奏、騷氣和攻擊性，把鄭輝從銀幕殺手的位置直接推到派對中央；
13號這首歌卻突然收掉了所有外放的浮誇，只剩鋼琴、人聲和真誠。
兩首歌同期線上，沒有互相抵消分散注意，反而形成了鮮明的並置。
白天的美國電臺仍然屬於《Uptown Funk》。
流行頻道、派對節目、DJ黃金時段和年輕人開車通勤的段落裡，它的銅管和鼓點不斷出現，適合在車窗半降、商場廣播、健身房和酒吧預熱時播放。
夜晚則開始被《Just the Way You Are》接管。
這首歌的鋼琴前奏一齣現，節奏就慢下來。
Adult porary和Hot AC頻道最先給出積極反饋，晚間點歌節目和情感類欄目隨後跟進。
許多電臺把它安排在傍晚下班後、夜間陪伴檔和深夜情歌時段，它與《Uptown Funk》的白天舞曲路線沒有衝突。
真正被擊中的，是一批此前並不屬於鄭輝核心受眾的人。
美國成年女性聽眾，尤其是中年女性，本來就是晚間電臺情感節目的主力。
她們中的許多人沒有看過《疾速追殺》，對Funk舞曲也沒有太大興趣。她們不一定知道這個亞洲男演員剛剛在動作片裡殺穿紐約，也不一定關心他在舞臺上跳得有多張揚。
但她們會在開車回家的路上聽見這首歌，會在廚房收拾餐盤時聽見這首歌，會在孩子睡下後整理賬單、摺疊衣服、給聖誕樹補上最後一串燈時，聽見那句不加修飾的讚美。
十二月的美國本來就適合情歌發酵。
商場、街燈、節日櫥窗、家庭聚會和即將到來的聖誕夜，讓一首情歌具備了進入私人生活的入口。
《Uptown Funk》讓人興奮，《Just the Way You Are》則讓人停下來。前者屬於人群，後者屬於一個人獨處時的心事。
理查德在簡報裡判斷，這批新增聽眾的規模，可能比《Uptown Funk》帶來的舞曲聽眾更大。
舞曲可以迅速點燃年輕市場，情歌卻能更深地滲進電臺、家庭、情侶和成人消費群體。它不一定能製造輿論爆炸，但會在反覆播放裡形成黏性。
《滾石》和《SPIN》這類音樂雜誌也發聲，它們最感興趣的，並不是單純評價《Just the Way You Are》好不好聽，而是同一個問題：這個人到底有多少面。
一週前，樂評人還在寫那個剛剛憑《疾速追殺》進入北美視野的銀幕殺手，突然跳進了一首復古、張揚、帶著攻擊性的Funk舞曲裡。
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