以前大家說東方韻味，說古裝主題曲，說武俠風，說搖滾京劇，這些說法都對，但它們分散。
分散就很難形成方法，不能形成方法，就很難被學習、被髮展。”
“如果一個名字能讓後來的人更清楚地知道自己在做什麼，那這個名字就有意義。”
另一名記者追問：“所以你真認為自己是在開一個新流派？”
鄭輝說：“我是在給一個已經萌芽的東西命名，並且用一張專輯，把它的標準和邊界做出來。”
這句話一齣，臺下又是一陣騷動。
有記者問：“你剛才說標準和邊界，意思是這張專輯裡不止《東風破》這種慢歌？”
鄭輝點頭：“當然不止。”
“能透露嗎？”
鄭輝說道：“當然，這張專輯裡不僅有傳統意義上大家能想到的古典意境，也有中國風和搖滾、中國風和R&B、中國風和戲曲取樣、中國風和藍調、中國風和民歌對唱的結合。”
臺下有記者低聲驚呼。
“藍調？”
“民歌對唱？”
“戲曲取樣？”
鄭東漢坐在旁邊，看著臺下那些震驚的表情，心裡舒坦得不行，這些反應，他等了大半年。
一名音樂雜誌記者舉手：“阿輝，你剛才說《中國風》要做標準和邊界，也說它不是單純的一張專輯，而是在給一種已經萌芽的音樂方向命名。
可你以前的《浮生》《半生》《餘生》，被很多樂評人認為已經是華語流行音樂完成度非常高的作品。
那你自己怎麼定位《中國風》？它只是一次新的嘗試，還是你認為它會成為你職業生涯裡更重要的一張作品？”
現場所有人都知道，人生三部曲是鄭輝在華語樂壇登頂的根基。
《浮生》讓他橫掃情歌市場。
《半生》讓他擊穿成年人聽眾。
《餘生》借《那些年》把青春遺憾寫成時代記憶。
這三張專輯的銷量和影響力都已經證明過自己。
鄭輝如果只是說《中國風》是一張新專輯，沒人會覺得意外。
可如果他說它比人生三部曲更重要，那等於親手把自己的神壇再往上墊一層。
墊得上去，就是開山立派。
墊不上去，就是狂妄翻車。
鄭輝握著話筒：“我在做這張專輯之前，和鄭生說過一句話。”
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