文章詳細梳理了鄭輝從影以來的履歷,認為他已經集齊了威尼斯影帝和金球獎影帝兩大前哨,問鼎奧斯卡是大機率事件。
但字裡行間,依然透著小心翼翼的謹慎和仰望,好像奧斯卡是一座遙遠而神聖,需要傾盡國運才能攀登的雪山。
鄭輝看著這些報道,有些無奈,有些哭笑不得。
範彬彬看到他的表情,湊過來看了一眼,看完好奇地問:“怎麼了?他們分析得不對嗎?拿奧斯卡,應該很難吧?”
鄭輝將報紙放下,搖了搖頭:“國內的媒體,對好萊塢還是有太重的濾鏡。他們把這裡想象得太神聖,也太艱難了。”
他頓了頓,解釋道:“其實在好萊塢的圈子裡,從去年九月,我從威尼斯回來之後,大家心裡就都清楚,如果我想要今年的奧斯卡影帝,那就一定是我的。
這在行業內,已經是一個不需要公開討論的定論了。
尤其是在電影十一月於北美正式上映,票房和口碑都大獲成功之後。
藝術,商業,突破性上,我都走到了極點。”
他看向範彬彬:”你沒發現我就沒怎麼參與關於演員方面的公開宣傳嗎?”
範彬彬有些驚訝,她仔細回想了一下才說道:“你最近確實沒有參加任何關於演員獎項的公開宣傳活動。”
“對。”鄭輝點頭:“因為根本沒必要。你再仔細看看今年的頒獎季,有任何一個男演員,在大規模宣傳自己演得多麼出色,衝著拿獎去嗎?
沒有,一個都沒有。
因為他們和他們的團隊都清楚,今年陪跑是唯一的結局。在這種情況下,再去強調自己演得多好,只會顯得不識時務。”
“環球影業那邊,公關的重點一直放在最佳影片和技術獎項上。
至於我的影帝獎,他們只是私下裡給我安排了幾場不對外公開的行業內部小聚會,還特意告訴我,如果我不想去,完全可以拒絕。
這些聚會只是幫我維持形象,不讓我顯得太傲慢,免得變成奧遜·威爾斯。”
範彬彬疑惑地問道:“奧遜·威爾斯?”
“《公民凱恩》的導演。”
鄭輝解釋道:“二十多歲就拍出影史級神作,天才到讓整個好萊塢都害怕。
但他太早被神化,也太早跟製片廠和行業規則撕破臉,後來一輩子都在為資金、剪輯權和發行掙扎。
在好萊塢,才華當然重要,可如果所有人都覺得你不可控制,不可合作,那才是最危險的標籤。”
鄭輝解釋完後繼續說回剛才的話題:“環球影業的判斷很簡單,今年的奧斯卡影帝,如果給了別人,那不是打我的臉,是學院在拿自己過去幾十年的公信力開玩笑。
他們甚至更樂於見到那種情況發生,因為那樣一來,全美國的輿論都會站出來替我說話,一致聲討學院。
到時候,《疾速追殺》的票房沒準還能再往上漲一截。你說,有什麼好擔心的?”
範彬彬直到這一刻,才真正理解了,鄭輝那個被媒體反覆提及的變臉能力,到底意味著多麼恐怖的統治力。
國內輿論的另一半,則完全被一張專輯所佔據,《中國風》。
一月十八號正式上市,到今天不過短短四五天,這張專輯在國內唱片市場掀起的,已經不是波瀾,而是一場海嘯。
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