七月十二日，《三聯生活週刊》刊發了一篇角度獨特的評論文章，作者是文化記者沈宏非。
標題：《當緋聞成為藝術品——論〈追光者〉的後現代性》。
“範彬彬的《追光者》做了一件前無古人的事：她把八卦變成了藝術。
或者更準確地說，是鄭輝幫她把八卦變成了藝術。
在這張專輯出現之前，明星緋聞是什麼？是狗仔隊的產品，是偷拍照片，是匿名爆料，是記者在釋出會上令人尷尬的追問。
它本質上是被動被窺視被消費的東西。明星是獵物，媒體是獵手，公眾是看客。
但《追光者》顛覆了這個權力結構。
範彬彬不再只是被窺視的物件，她主動把自己的情感，或者說她想讓大眾看到的那個版本的情感，包裝成了一件商品。
你想看？可以。買碟買磁帶。五十塊或八塊。
緋聞不再是免費的八卦消費品，它變成了一種需要付費才能獲得的文化體驗。
而且更妙的是，你付了錢，買了碟，聽了歌，得到的仍然不是真相。你得到的是一個比真相更動人的敘事版本。
這是什麼？這是後現代意義上的擬真，比真實更真實的虛構。
你聽完《我愛他》，覺得範彬彬愛鄭輝愛得死去活來。但你永遠無法證實這一點。因為當事人只會說：這是一張音樂作品。
在這個意義上，《追光者》不只是一張流行專輯，它是2003年中國流行文化領域最精彩的一次行為藝術。”
這篇文章在知識分子群體裡引發了一些討論，但對大眾來說太學術，影響有限。
不過它代表了一種聲音：不是所有人都在看熱鬧，也有人開始思考這件事背後的文化意義。
……
七月底，一個月過去。
《追光者》CD加磁帶累計銷量突破一千萬張。
環球唱片為此專門發了一份新聞通稿。鄭東漢在通稿裡說：“華語樂壇歷史上，能在發售一個月內突破千萬銷量的女歌手專輯，此前只有王菲做到過。範彬彬成為了第二個。”
這個對比太有分量。
王菲是誰？
華語流行樂壇二十年來公認的天后。
範彬彬被拿來和王菲比較，哪怕只是在銷量維度上，本身也是一種加冕。
當然，所有人都清楚，範彬彬的千萬銷量和王菲的千萬銷量含金量並不完全相同。
王菲的唱片大賣靠的是純粹的音樂才華和無可替代的嗓音辨識度。範彬彬的唱片大賣，有相當一部分來自話題效應。
人們買這張碟，不只是為了聽歌，也是為了參與這場全民猜測的遊戲。
但商業世界不在乎原因，只看結果。
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