問答環節開始前，臺下不少中國記者原本已經準備好了問題。
他們的本子上寫著王菲，範彬彬，高媛媛，感情關係，同場亮相，是否尷尬。
但電影播完那沉重的氛圍還在，在這種壓抑裡，沒有人願意成為第一個打破這種氛圍的人。
第一個舉手的是《銀幕》雜誌的英國影評人。
“張，你在這部電影裡的表演令人窒息，你是如何準備這個角色的？你是否認為李這個角色需要用體驗派的方式去接近？”
張國榮握著話筒回答：“李這個角色最難的地方不在於他經歷了多大的痛苦，而在於他不讓自己感受那個痛苦。他把一切都封閉起來了。
所以我在演這個角色的時候，我也不能讓自己感受太多。我必須讓自己變得遲鈍，這比讓自己崩潰要難得多。”
第二個問題來自一位法國記者：“導演，這部電影拒絕了傳統的救贖敘事。李在結尾沒有被治癒，沒有走出來。這是一個非常大膽的選擇，你能談談為什麼這樣處理嗎？”
鄭輝回道：“因為現實就是這樣，不是所有的傷都能被治癒。不是所有人都能走出來。
有些人，他們能做到的最大限度的好轉，就是繼續活著。繼續起床，繼續剷雪，繼續修水龍頭。
這不是悲觀，這是誠實。我不想拍一部在最後十分鐘突然告訴觀眾一切都會好的的電影。那是謊言。”
一個義大利記者問：“電影的拍攝地選在馬薩諸塞州的曼徹斯特，那個小鎮的氛圍對電影有什麼影響？”
鄭輝說：“那個小鎮本身就是這部電影的一個角色。它太安靜了，安靜到你能聽到李的沉默。
那種荒涼和冷冽，和李內心的狀態是完全同步的。
我們四月份拍攝的，還有冬天的尾巴，樹還是光的，海風很冷。這些東西不需要美術佈景，它就在那裡。”
問題一個接一個，全都圍繞著表演、劇本、電影對悲傷的哲學處理。
有人問張國榮那場與前妻街頭偶遇的戲是如何拍攝的。張國榮回答說那場戲只拍了一條，第一條就是最終版本。
因為王菲的情緒來得太真實了，如果反覆拍，反而會失去那種自然。
有人問鄭輝侄子在冰箱前崩潰那場戲的靈感來源。
鄭輝說：“悲傷不是按照邏輯發作的，它不會在葬禮上來，不會在你準備好的時候來。
它會在你開啟冰箱的時候來，在你係鞋帶的時候來，在你最沒有防備的時候來。”
有人問關於電影中華裔移民身份的設定，鄭輝解釋了為什麼選擇將角色設定為華人移民家庭：“華人家庭有代際傳承的沉默。我們不說我愛你，不說我需要幫助，不說我很痛苦。
這種文化特徵放在李這個角色身上，他的封閉不僅是個人選擇，也是文化帶來的本能。”
整個問答環節持續了將近二十分鐘，沒有一個人問八卦。
因為在這個場域裡，在這部電影所營造的情感重力之下，任何關於“你和那三個女人到底什麼關係”的問題，都會顯得無比輕浮和愚蠢。
問答結束後，主創散場。
王菲是第一個走的。
她沒有避著範彬彬和高媛媛，反而在走廊盡頭停了一下，神色自若地和兩人打了招呼。
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