柯達劇院內場的燈光漸漸暗下，舞臺上的投影螢幕開始播放本屆奧斯卡的開場短片。
喬恩·斯圖爾特作為主持人登臺，用幾個政治笑話暖場後，頒獎典禮正式開始。
鄭輝坐在第三排靠過道的位置，範彬彬在他右側。再過去是貝爾和他的妻子。左側是華納的高管霍恩和羅賓諾夫。
這個座位安排是學院根據提名數量和影片重要性確定的，《蝙蝠俠:俠影之謎》八項提名，足以讓主創團隊坐在這個位置。
第一個獎項是最佳男配角，喬治·克魯尼憑《辛瑞那》拿下最佳男配角，臺下響起掌聲。
鄭輝鼓掌的同時掃了一眼手上的流程表，下一個就是最佳視覺效果。
舞臺上，兩位頒獎嘉賓走到臺前。
今年這個獎項彼得·傑克遜的《金剛》是最大的熱門。
那隻巨猿在帝國大廈頂端的身影，已經成了今年最著名的視覺畫面之一。
維塔數字用動作捕捉技術重建了一隻栩栩如生的巨型靈長類動物，從毛髮的物理運動到面部肌肉的微表情，技術指標在今年無人能出其右。
但視覺效果獎從來不只是比誰的技術引數更高。
學院視覺效果分會的投票委員，很多本身就是從業三十年以上的老手。
他們見過太多技術很牛但敘事無關的特效，真正打動他們的，是視覺效果如何服務於敘事和情感。
《俠影之謎》的稻草人恐懼毒素幻覺段落，正是這個維度上的殺手鐧。
那段戲沒有一滴血漿，沒有一聲尖叫。
當蝙蝠俠吸入稻草人的恐懼毒素之後，鏡頭中的哥譚開始緩慢變形。
建築物的輪廓像被一隻看不見的手捏碎又重組，街道在視覺上向中心塌縮，所有光源的顏色開始向病態的黃綠色偏移。
稻草人的面具在毒素作用下變成了一張活的臉，麻布纖維像皮膚一樣蠕動，縫線變成了裂開的傷口，空洞的眼窩裡有什麼東西在向外看。
最令人不安的是聲音設計與視覺的配合，畫面越扭曲，環境聲反而越安靜，只剩下蝙蝠俠自己急促的呼吸聲和心跳聲，觀眾被迫和角色一起陷入那種密閉的、窒息的恐懼之中。
心理驚悚的視覺化，不靠血漿和尖叫，而靠視覺扭曲製造恐懼。
這是鄭輝和數字領域團隊反覆打磨的成果，每一幀畫面的變形程度都經過精確控制，既要讓觀眾感受到不對勁，又不能誇張到變成鬧劇。
恐懼的本質不是看到可怕的東西，而是感覺到什麼東西不對了，卻說不出哪裡不對。
這種微妙的心理操控，在視覺效果如何服務於敘事和情感的維度上，比一隻再逼真的巨猿都要高出一個層級。
頒獎嘉賓開啟信封，念出獲獎者:“《蝙蝠俠:俠影之謎》，數字領域團隊。”
（正常該念工作人員名字，但我沒設計角色，就寫數字領域了，這段話不計收費）
掌聲爆發。
數字領域的視效總監帶著三名團隊核心成員從座位上站起來，快步走向舞臺。鄭輝和華納的人站起來鼓掌，貝爾轉過頭和鄭輝擊掌。
視效總監接過小金人，站在話筒前，他先感謝了學院，然後特別提到了鄭輝。
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