大型報紙和主流媒體沒有跟進這些論調。
《明報》、《星島日報》、《南華早報》的報道基調與國際主流媒體一致，聚焦五座小金人的歷史性意義，對鄭輝表示肯定，對李安表示恭喜。
這些大報顧忌的不僅是新聞專業主義，還有現實考量，環球唱片在香港有龐大的發行網路，鄭輝的唱片在香港年年大賣。
得罪鄭輝，等於得罪環球音樂在港的所有合作渠道，沒有哪家正經媒體會為了一篇酸文去冒這個風險。
但中小報紙和雜誌不同。
它們本來就不在鄭輝的合作體系內，廣告收入有限，發行量靠的就是話題性。怎麼勁爆怎麼來，怎麼反常怎麼寫。
踩鄭輝，在今天的香港媒體生態中，恰恰是一種成本最低、收益最高的選擇。
成本低，因為大報不敢做的事，小報做了反而顯得敢講真話，讀者會覺得這家報紙有骨氣。
收益高，因為鄭輝太紅了，任何和他有關的爭議都能引發關注，而負面的爭議往往比正面的讚美傳播得更快。
更深層的原因，則和香港娛樂圈的利益格局有關。
鄭輝身為澳門人，出道以來沒怎麼向香港娛樂圈輸送過資源，除了《無間道》三部曲。
他捧的人是誰？範彬彬，內地人。高媛媛，內地人。
唯一一個港人，張國榮。但張國榮本身就是巨星級別，不存在捧不捧的問題。
而範彬彬和高媛媛這兩個名字，在過去兩年裡，已經把香港本地女星在代言市場上壓得喘不過氣來。
國際品牌進入大中華區的時候，第一個想到的代言人是誰？高媛媛，柏林影后、奧斯卡最佳導演的女人、清純與高階並存的形象。
第二個是誰？範彬彬，鄭輝的另一個女人、緋聞專輯的主角、兼具話題性和商業號召力。
香港本地的女星呢？排到第三位都難。
這種格局的形成，鄭輝是最大的推手。他的存在，直接改變了大中華區女星商業價值的排序。
所以那些中小報紙的酸，不全是編輯個人的情緒，背後有經紀公司在推波助瀾。
某些香港本地經濟團隊，樂於看到鄭輝被拉下神壇的敘事，哪怕這個敘事完全站不住腳，只要它能在輿論場上製造一絲鬆動，就能為自己的客戶爭取到一點喘息空間。
這種借力打力的手法，在香港娛樂圈的媒體操作中並不少見。
於是，鄭輝坐冷板凳，技術工人，豬肉獎這些標籤，在接下來的兩天裡，被一些中小報紙和雜誌反覆使用，聲量比想象中大。
這種敘事讓某些人感到舒服，因為它暗示了一個結論：鄭輝沒那麼了不起。
你看，他不也輸了嗎？
……
而在彎彎，情況更加複雜，原因不僅僅是奧斯卡本身。
鄭輝和彎彎的樑子，很早就結下了。
當年，他公開炮轟金曲獎是地區獎，宣佈不再參加彎彎的任何音樂獎項，他名下電影也從未報名金馬獎。
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