邁克爾·傑克遜，以個人成熟期的《Off the Wall》為起點計算，第八年約1億2000萬張。
麥當娜，出道第八年，約7000萬張。
鄭輝，出道第八年，2億9500萬張。
圖表下方專門附了一行小字：
“以上對比存在統計口徑差異。貓王和披頭士的歷史資料包含大量單曲唱片，鄭輝的資料僅計算正式專輯。若統一按照專輯口徑統計，差距將進一步擴大。”
當披頭士、貓王、邁克爾·傑克遜這些歐美讀者熟悉到不能再熟悉的名字，與鄭輝並列出現在同一張全球歷史銷量圖表上時，那種衝擊遠比任何形容詞都更加直接。
文章寫道：
“1982年，邁克爾·傑克遜發行《Thriller》，最終全球銷量超過六千萬張，成為有史以來最暢銷的單張專輯。
那一年，傑克遜二十四歲，並且已經以傑克遜五人組成員的身份活躍了十三年。”
“2006年，鄭輝二十六歲，職業生涯只有八年。
他沒有一張《Thriller》，因為他不需要把所有奇蹟集中在一張唱片上。他的九張專輯共同構成了一條在商業上沒有低谷的上升曲線。”
“他比披頭士登頂時更年輕，比貓王最輝煌時更全球化，比邁克爾·傑克遜更少受到爭議的侵蝕。”
“最重要的是，他在一個理應再也誕生不了唱片巨星的時代，成為了最大的巨星。”
文章隨後轉向全球唱片工業正在經歷的衰退。
盜版、網際網路和數字音樂正在同時瓦解實體唱片賴以生存的發行體系。唱片店成批倒閉，全球銷量連續七年下降，所有大型唱片公司都在裁員、重組和削減預算。
但鄭輝的銷量曲線，卻在逆勢上升。
“當實體唱片工業以每年5%到10%的速度萎縮時，鄭輝的年均銷量卻仍在增長。他不是在與同時代的競爭者賽跑，他是在逆著整個行業的重力向上攀升。”
“2005年，全球實體唱片銷售總額約為210億美元。根據環球音樂財務資料推算，鄭輝在該年度發行和持續銷售的唱片，為全球市場貢獻了約3.5億至4億美元的銷售額。”
“這意味著，一個藝人佔據了全球實體唱片市場接近2%的份額。”
“2%聽起來並不驚人。但全球每年有數萬張新專輯發行，數十萬首新歌面世。
當其中一個人拿走整個市場的2%，他就不再是常規意義上的暢銷歌手，而是統計學上的極端異常值。”
專題中還引用了一位索尼音樂前高管的匿名評論。
“我們都知道他賣得很好，但我們以為的好，可能是一張英文專輯能賣兩三千萬。”
“現在《滾石》告訴我，他所有專輯加起來接近三億，而且資料經過了核實。”
“我的第一反應是，這不可能。”
“第二反應是，環球音樂到底走了什麼狗屎運？”
另一位曾參與跨國唱片發行的業內人士則說：
“通常情況下，一個巨星會有自己的核心市場。美國歌手在北美最強，英國樂隊在歐洲最強，日本歌手依賴本土，拉丁歌手有明確的語言區邊界。”
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