所有品牌都派了專人到現場幫忙搭配。
迪奧來的是亞太區形象總監，一個法國女人，她盯著造型師在化妝間裡跪在地上用別針調整裙襬下襬的長度，一毫米一毫米地比對，直到鏡頭裡的線條完美。
香奈兒的人是一個年輕的英國男人，安靜，話少，但對配飾的搭配有講究，他花了二十分鐘決定珍珠項鍊應該是單層還是雙層。
普拉達的團隊最大方，直接開了一輛貨車過來，車廂裡面從鞋子到包到墨鏡一應俱全，任鄭輝和服裝設計師挑選。
這種待遇，在以往任何一部時尚題材電影中都不曾出現過。
原因很簡單，以往的時尚電影，導演不是鄭輝。
鄭輝的電影全球發行覆蓋面之廣，意味著女主角穿的每一件衣服、戴的每一條項鍊、背的每一個包，都會在銀幕上被數以億計的觀眾看到，被數以萬計的時尚部落格主和媒體討論，被無數年輕女性當作穿搭參考。
這不是借衣服，這是投資。
品牌們願意把當季高定新款，無償提供給劇組使用，唯一的要求是：請在電影裡讓它被看到。
如果能在對白裡提一嘴品牌名字，那就更好了。
鄭輝對此心知肚明，但他不會讓電影變成品牌廣告。
“衣服可以出現在鏡頭裡，但對白裡不提品牌名。”
這是他給服裝設計師的原則：“觀眾看到安迪穿了一件漂亮的外套，他們會自己去查那是什麼牌子。如果角色在臺詞裡說這是迪奧的新款，觀眾會立刻出戲。”
品牌方沒有異議，越是刻意的植入越廉價，越是剋制的露出越高階。
當一件衣服自然地出現在範安迪身上，融入她的故事和情緒，觀眾對品牌的好感度會遠高於一句赤裸裸的口播。
之後三個小時，劇組連續拍攝安迪的變裝蒙太奇。
每一套造型在成片裡可能只有兩三秒，拍攝時卻需要完整完成走位、燈光和群眾排程。
鄭輝沒有把這些鏡頭拍成普通廣告。
鏡頭始終跟著人物變化。
最初幾套衣服，安迪走路時還會不自覺低頭，像是在確認高跟鞋是否穩當。後來她開始熟悉衣服，經過櫥窗時不再停下檢查自己，推開辦公室玻璃門的動作也越來越自然。
最後一個街頭鏡頭裡，她一邊走路一邊接聽米蘭達電話，另一隻手準確攔下出租車。紅色大衣從車門邊掠過，她沒有看任何人，直接坐進車裡。
改變已經完成。
不是因為衣服變貴，而是她開始適應這個世界的速度。
下午五點四十分，最後一條拍完。
鄭輝盯著回放確認一遍後說道：“今天收工。”
現場工作人員開始整理器材，迪奧、香奈兒派來的人卻沒有離開。
“鄭導，今天拍得太精彩了。”香奈兒的品牌代表率先開口：“范小姐把衣服的靈魂都穿出來了。”
“你們搭配的也好。”鄭輝客氣地回應。
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