四月二十七日，巴黎。
鄭輝在監視器前看完最後一組鏡頭的回放，確認無誤後對副導演說了兩個字：“殺青。”
整個巴黎外景團隊爆發出一陣歡呼聲，工作人員之間握手擁抱，法國當地僱傭的燈光師和場務也互相道賀。
這場從四月中旬持續到月底的巴黎戲份拍攝，涵蓋了塞納河畔的外景、巴黎街頭的時尚場景、以及幾處室內戲份，總計十一天的實拍工作量，比原定計劃提前兩天完成。
鄭輝沒有急著離開巴黎，殺青後他又留了兩天，把巴黎部分的素材完成精剪，與此前已經剪好的紐約段落對接，確認節奏、情緒和轉場都流暢無礙。
四月二十九日晚上，他把一個包含完整精剪版本的硬碟交給了福克斯派來巴黎跟組的製片人。
“除了七月高定周那場戲，其餘部分全部剪完了。
粗剪版時長一小時五十三分鐘，精剪版一小時四十六分鐘。
配樂的位置我已經在時間線上做了標記，你們找作曲家的時候讓他按標記來。”
福克斯的製片人拿到硬碟的時候，表情介於驚喜和難以置信之間。
他在好萊塢做了十五年製片人，跟過不少導演，但從來沒有見過一個導演能在殺青後僅僅兩天，就交出一個可以直接進入後期流程的精剪版本。
通常來說，一部五千萬美元製作成本的電影，從殺青到提交導演剪輯版，至少需要六到八週的時間。
剪輯師需要整理素材、建立時間線、與導演反覆溝通每一場戲的節奏和取捨，這個過程快不了。
但鄭輝的做法完全顛覆了這個流程，他邊拍邊剪，因為所有創作層面的決定都已經由鄭輝在片場做出了。
鏡頭拍幾條、哪條用、從哪裡切、留多長，這些問題在素材進入剪輯室之前就已經有了答案。
製片人當晚就把訊息彙報給了洛杉磯的福克斯製片部門。
福克斯總裁湯姆·羅斯曼收到訊息的時候正在和發行部門開會，討論秋季檔的排片策略。看完格林伯格的郵件，他當即把《穿普拉達的女王》的後期時間線重新評估了一遍。
按照鄭輝目前的進度，除去七月高定周的補拍段落之外，影片主體已經具備進入調色和聲音設計的條件。
這意味著他們可以在五月中旬就開始DI流程，比原計劃提前近一個月，秋季檔的上映視窗變得更加從容了。
但格林伯格在郵件裡還提到了一件事：鄭輝表示自己不打算親自做配樂，讓福克斯去找合適的作曲家。
這句話讓羅斯曼的心情從振奮變成了糾結。
配樂這件事，對一部普通電影來說，製片方確實只需要找一個水平合格報價合理的作曲家就夠了。
好萊塢有一大批成熟的電影配樂師，從漢斯·季默工作室出來的年輕人到獨立發展的中生代作曲家，選擇餘地很大。
但《穿普拉達的女王》不是一部普通電影，它的導演是鄭輝。
一個月前《滾石》雜誌的那篇“三億唱片先生”封面專題，把鄭輝在音樂領域的市場號召力以前所未有的精確數字呈現在了全世介面前。
二億九千五百萬張實體唱片，出道八年，超越披頭士和邁克爾·傑克遜同期。
這些數字不僅讓音樂行業為之側目，也讓整個娛樂產業重新評估了鄭輝這個名字所附帶的商業價值。
環球、索尼、華納三大唱片公司的最高層都在爭相聯絡他的經紀人，全球樂迷都在期待他的下一張專輯。
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