她有《我的野蠻女友》在北美近億美元的票房，有亞洲爆款電視劇，有音樂專輯與巡演，有戛納影后，也即將上映一部五千萬美元級別的好萊塢主流商業電影。
她缺少的只是時間。
從現階段的商業價值、全球曝光和未來專案看，她甚至已經明顯領先。
高媛媛的名字也被頻繁放進報道。
她有《那些年》的破億票房，有柏林影后，是香奈兒亞洲代言人。她的作品產量不高，卻每次出現都能直接改變國內女演員格局。
2004年那篇“雙花旦格局已成”的文章，再次被網友翻出來。
兩年過去，雙花格局不僅沒有被打破，反而完成了第二輪升級。
一個柏林影后。
一個戛納影后。
一個香奈兒亞洲代言人。
一個迪奧全球代言人。
曾經與她們一起被討論的其他年輕女演員，已經越來越難被放進同一座標系。
有媒體開始尋找新的稱呼，四大花旦這個詞已經不夠用了。
花旦原本對應年輕、漂亮、人氣與商業價值。可範彬彬和高媛媛現在手中拿著歐洲三大電影節的表演獎，再稱花旦，似乎無法體現獎項分量。
於是有人提出四大青衣。
鞏利、張曼玉、範彬彬、高媛媛。
花旦與青衣，本是京劇行當中的分類。
花旦多演活潑明快的少女或少婦，重靈巧、嬌俏與舞臺魅力。青衣則多為端莊成熟的女性角色，更看唱功、身段與基本功。
這個概念被借到影視行業後，逐漸發生變化。
花旦代表年輕貌美、有人氣、有市場。
青衣代表表演紮實、角色有厚度、作品經得住討論。
範彬彬憑《女人的碎片》拿影后的角色，是一個失去孩子、面對婚姻崩塌和家庭撕裂的成熟女性。
高媛媛在《獨自在夜晚的海邊》裡，同樣不是傳統意義上的青春少女。她獨自在異國面對感情創傷，整部電影建立在成年人的選擇與代價之上。
從角色型別來說，確實都能歸入青衣，可四大青衣的說法並沒有真正統一。
有人認為範彬彬和高媛媛的資歷仍然太淺，與鞏利、張曼玉並列過於著急。
也有人覺得，獎項和作品擺在那裡，地位不是按年齡排隊。歐洲三大影后就是影后，不會因為二十多歲拿到便自動降低含金量。
還有媒體乾脆稱四人為四大影后，或者新舊雙壁。
鞏利、張曼玉是舊一代國際影后雙壁。範彬彬、高媛媛是新一代雙壁。
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