九張唱片，沒有哪兩張是簡單重複。
因此，新中文專輯會是什麼，反而比銷量更難預測。
《滾石》評論員最後寫道：
“比起猜測下一張專輯會賣出多少，我們更想知道，如今的他，究竟會寫下什麼。”
......
在英國，媒體的關注點有所不同。
倫敦時間傍晚，《金融時報》網站刊登了一篇產業分析。文章認為，1.5億美元的簽約金看似逆著唱片工業衰退趨勢，實際上恰恰說明大型唱片公司正在改變經營邏輯。
實體唱片市場持續萎縮，數字下載開始增長，傳統依賴大量簽約新人、從中篩選少數成功者的模式成本越來越高。大型唱片公司需要更少但更確定的頭部資產，鄭輝就是確定性最高的那一個。
他在中國擁有龐大的實體唱片消費群體，在歐美擁有成熟的英語聽眾，在亞洲其他地區又擁有跨語言影響力。更重要的是，他的收入來源並不依賴唱片，這讓他能夠拒絕不滿意的條件，也能夠選擇延後發片。
對環球而言，最大的風險不是鄭輝加盟索尼或華納，而是鄭輝認為唱片行業給出的條件不值得他投入時間，從而轉身去拍更多電影。
《金融時報》引用一名投資銀行分析師的估算：如果鄭輝未來五年按照公開計劃發行三張英文專輯，加上中文專輯和舊唱片的持續銷售，即使不考慮數字音樂增長，他帶來的總銷售收入也可能超過十億美元。
如果地平線唱片再簽下其他成功藝人，價值會進一步放大。
1.5億美元的預付款，不是一次性購買音樂版權的價格，它更像環球為進入未來五年合作關係支付的門票。
英國廣播公司的文化節目則把重點放在語言上。
當晚的廣播裡，主持人反覆提到鄭輝的新中文專輯會被環球當作全球重點專案發行。這個訊息在1.5億美元面前不算最顯眼，卻可能具有更深遠的文化意義。
過去，非英語專輯進入歐美主流渠道時，經常被歸入世界音樂區域：印度古典音樂、非洲鼓樂、日本民謠、拉丁傳統音樂與中國民樂被放在同一個模糊分類裡，被當作文化樣本，而非普通流行音樂產品。
環球這一次承諾的，是讓鄭輝的中文專輯進入主流發行與宣傳系統。它仍然用中文演唱，卻不會只被放在狹窄的進口唱片架上等待少數興趣聽眾。
主持人問節目嘉賓：“歐美聽眾真的會購買一張聽不懂歌詞的中文專輯嗎？”
嘉賓沒有直接回答，只列了兩個數字。鄭輝三張英文專輯全球銷量超過一億張，六張華語專輯海外銷量超過五千萬張。
“這個問題對其他華語歌手成立，對鄭輝，市場已經給過一部分答案。
真正的問題是，當環球第一次認真宣傳一張中文唱片時，這個答案會擴大到什麼程度。”
......
日本比洛杉磯早十六個小時，釋出會舉行時東京已經進入7月16日凌晨。
共同社快訊在凌晨三點前傳到各大媒體編輯部，大部分紙媒早版已來不及調整，只能先在網站釋出。
《朝日新聞》把1.5億美元換算成約一百七十多億日元，美元數字在日本讀者心中未必有直觀感受，換成日元后，衝擊立刻變得具體。
日本音樂界討論的重點落在地平線唱片會不會籤日本歌手。
日本唱片市場仍是全球第二大市場，本土消費能力強，卻始終難以把歌手長期推向歐美主流。
宇多田光、濱崎步等人在亞洲擁有巨大影響力，真正進入美國市場時，仍要面對語言、宣傳、審美與渠道的多重障礙。
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