《Billboard》在8月9日的網站更新中，用一篇快評確認了範彬彬加入地平線的訊息，並將其與三週前那篇《從超級藝人到廠牌老闆：鄭輝下一步要籤誰？》的分析文章聯絡起來。
文章指出，範彬彬作為地平線的第一位簽約女藝人，完美印證了此前的預測：鄭輝會優先簽約那些已經被他深入瞭解、並且能夠準確判斷其聲音特質的歌手。
“並不令人意外。”《Billboard》的評論員寫道：“兩張華語專輯、二十首歌，範彬彬的聲音在鄭輝的創作體系中已經有了明確的位置。
真正值得關注的是接下來：她的英文專輯何時發行？鄭輝會為她打造什麼樣的英語市場形象？如果說王菲被定位為清冷月光，那麼範彬彬會被定位為什麼？”
《NME》則從另一個角度切入。
這家英國音樂雜誌注意到，《Wele to New York》的音色設計帶有明顯的八十年代合成器流行風格，這與鄭輝此前為王菲製作的軟搖滾和成人流行完全不同。
“他為每一個歌手創造不同的聲音世界。”
《NME》的短評寫道：
“王菲是七十年代的黃金時代，範彬彬是八十年代的霓虹紐約。下一個人會是什麼？九十年代的西雅圖垃圾搖滾？六十年代的摩城？
只要他願意，整部流行音樂史都是他的調色盤。”
《Pitchfork》的評論則更為嚴肅。
這家以獨立音樂和嚴格評分著稱的網站，為《Wele to New York》給出了7.8分的單曲評分。
評論寫道：
“表面上，這是一首標準的流行單曲。旋律上口，製作精良，合成器音色復古但不廉價。
如果只聽一遍，你可能會把它當成一首優秀的商業流行歌曲，然後跳到下一首。
但如果你多聽幾遍，就會注意到一些不那麼明顯的東西。
副歌裡，範彬彬唱‘Wele to New York’時，她的母音處理方式與英語母語歌手不同。
這不是技術缺陷，而是獨特的質感。
她唱這個城市的名字時，帶著外來者的距離感。她不是在假裝自己屬於紐約，而是在以一個客人的身份表達對這座城市的讚歎。
恰恰是這種距離感，讓這首歌擁有了英語母語歌手很難寫出的真誠。”
這段評論被環球音樂推廣團隊擷取後，加入了發給各大電臺的宣傳資料中。
大量樂評人和音樂部落格也因為地平線廠牌的熱度，主動對這首單曲進行了評論和推薦。
有人是被鄭輝的名字吸引，有人是被“地平線第一位簽約女藝人”的標籤勾起好奇心，也有人純粹是因為聽到歌曲後覺得好聽。
無論出於什麼原因，結果都是一樣的。
《Wele to New York》在發行第一週就獲得了遠超普通新人單曲的媒體關注度和討論量。
地平線廠牌的新鮮度、鄭輝的名字效應，以及福克斯電影預告片帶來的巨大曝光量，三股力量匯聚在一起，形成了規模可觀的傳播勢能。
環球音樂推廣團隊在八月第一週結束時統計了各項資料。
全美電臺播放總次數，首周超過三千八百次。
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