斯皮爾伯格二十六歲時，還沒有拍出《大白鯊》。
詹姆斯·卡梅隆二十六歲時，甚至沒有真正開始自己的導演生涯。
馬丁·斯科塞斯二十六歲時，剛完成第一部長片。
而鄭輝已經橫跨電影、音樂、商業製作和奧運賽場。
這種對比並沒有改變他的作品，卻重新改變了媒體看待他的方式。
過去他們討論鄭輝為什麼從嚴肅電影轉向商業喜劇，預設前提是一個成熟導演正在調整職業路線。
現在，他們開始意識到，這可能根本不是轉型。
只是一個年輕人還沒有決定自己最終會成為什麼樣的導演。
十二月下旬，來自各大製片廠的專案邀約像潮水一樣湧向caa。
最先聯絡理查德的是派拉蒙的一名製片副總裁，對方在電話裡開門見山：“我們有兩個專案很適合鄭，一個是冒險片，另一個是音樂題材，資料今天就會送到caa。”
理查德說道，“我會先看一遍，如果專案合適，我會轉交給鄭。”
“當然。另外，請替我轉告他，派拉蒙隨時歡迎他過來坐坐。我們的劇本庫對他開放，不侷限於這兩個專案，只要他有感興趣的內容，一切都可以談。”
環球的態度更加直接，雙方合作過《爆裂鼓手》《疾速追殺》，沒有太多試探的必要。
除了已經完成初步預算方案的第二部，環球還送來了一份版權專案目錄，涵蓋動作、科幻、喜劇和奇幻等多個型別。
負責聯絡的高管對理查德表示，只要鄭輝願意談，環球可以根據他的檔期重新安排開發計劃。
哪怕現有專案都不滿意，也可以由鄭輝先提出想法，再由製片廠尋找版權、劇本和製作資源。
索尼同樣發出了邀請，哥倫比亞影業讓理查德轉告，他們希望鄭輝能親自去一趟，檢視幾個正在開發中的科幻、動作和輕喜劇專案。如果鄭輝認為其中某個專案有潛力，他們可以立即建立專案。
甚至連過去與鄭輝來往不多的新線影業，也派人送來了一份專案目錄。
送檔案的人沒有急著索要答覆，只留下了一句話：不論鄭輝對哪一個專案感興趣，新線都願意談。
這不是鄭輝第一次收到如此密集的專案邀請，《蝙蝠俠：俠影之謎》上映後，各大製片廠就曾掀起過一輪搶人熱潮。
但那時候，他們送來的大多是超級英雄、犯罪、動作和科幻大片，與鄭輝已經證明過的能力高度重疊。
到底，製片廠只是發現他擅長拍攝面向男性觀眾的商業大片，於是把同類型的大專案擺到他面前，試圖複製《疾速追殺》和《蝙蝠俠：俠影之謎》的成功。
這一次卻完全不同，《穿普拉達的女王》證明，他同樣能夠準確理解成年女性觀眾。
五千萬美元的製作成本，換來了超過四億五千萬美元的全球票房，足以讓任何一家制片廠認真研究其中的商業價值。
而正在上映的《博物館奇妙夜》，又展現出了他處理兒童、家庭喜劇和聖誕檔期的能力。
一個導演的商業能力如果只集中在單一型別，製片廠能夠交給他的專案終究有限。可當這個導演能夠同時覆蓋男性、女性、兒童和家庭觀眾，意義便完全不同了。
這意味著各大製片廠庫存中的絕大多數專案，無論是動作、科幻、喜劇、歌舞、奇幻還是閤家歡，都可以拿出來問上一句：鄭輝願不願意拍？
其中態度最熱情的是迪士尼，艾格在十二月底透過caa的高層渠道轉達了一個私人邀請，請鄭輝方便時到伯班克的迪士尼總部坐坐。
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