這種微妙的差異，讓範彬彬每次看到報道，嘴角都不自覺地翹了起來。
《love story》的市場表現很快給出了答案，首週數字下載超過三十萬次。
這個數字比《wele to new york》的首周十五萬六千次翻了將近一倍，原因並不難分析。
《wele to new york》發行時，範彬彬在美國音樂市場還是一個需要介紹的新面孔，歌迷基礎為零。
現在，經過半年多的電臺播放、billboard前十的成績、奧斯卡小金人的加持以及地平線廠牌的持續話題度，fan bingbing這個名字已經在美國流行音樂消費者的認知中有了印象。
billboard hot 100首周空降第十五名，這個位置比《wele to new york》的首周第八名要低。
但《wele to new york》發行時搭載了福克斯《穿普拉達的女王》預告片在全球進行曝光，而《love story》作為純粹的專輯先行單曲，沒有電影宣傳的加持。
在沒有視覺內容引流的情況下，首周能空降前十五，已經證明了範彬彬作為獨立音樂人的市場號召力。
第二週，《love story》進入前十，排名第八。
上升曲線與《wele to new york》差不多，首周從一個亮眼的起點開始，第二週依靠歌曲本身的品質和電臺反覆播放後的接受度穩步攀升。
這種走勢再一次印證了《billboard》分析師此前的判斷：鄭輝製作的歌曲在電臺體系中不會被一週遊淘汰。
英國單曲榜的表現更加亮眼，首周第六名，比《wele to new york》在英國的首週二十三名高出了一大截。
英國市場對範彬彬的接受速度明顯快於美國，這與她在倫敦的bbc radio 1表演和hmv籤售會的效果直接相關。
英國流行音樂消費者的品味在某些方面比美國更加多元化，他們對非英語母語歌手的接受門檻相對更低，前提是歌要足夠好聽，而《love story》足夠好聽。
環球音樂的電臺推廣團隊在內部報告中說明：“《love story》的表現證明了範彬彬在英語市場的受眾基礎已經不再依賴電影宣傳的加持。
她有了自己的聽眾，這些聽眾是《wele to new york》培養出來的，現在他們願意在沒有電影預告片引導的情況下，主動尋找併購買她的新歌，這是一個從玩票演員到獨立音樂人的關鍵轉變。”
四月十五日，範彬彬的英文專輯正式發行，專輯名稱定為《fan》。
這個名稱是鄭輝定的，它既是她的姓氏，也暗示著粉絲，那些追隨她的人。當這個字印在專輯封面上時，它不是一個名字，而是一個符號。
環球音樂為專輯發行制定了全球同步上架策略，實體cd、數字下載、全球主要市場同日發售。
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日本和韓國的版本附帶了翻譯歌詞手冊和獨佔封面，這是亞洲市場的慣例操作。歐洲版本則附帶了一張包含《love story》倫敦現場版的額外cd。
發行日當天，環球音樂的全球銷售資料追蹤系統從凌晨零點開始即時更新。
美國itunes於東部時間午夜零點解鎖專輯，第一個小時內，專輯登上了itunes美國區總榜第一名，這個位置在接下來的整個發行首周都沒有變動過。
首周美國銷量38萬張，這個數字對一位在美國市場只發行過兩首單曲，且沒有任何巡演歷史的新人來說，是一個亮眼的成績。
作為對比，2007年同期的美國專輯市場上，能在首周賣出超過三十萬張的歌手，通常都是在美國深耕多年，擁有廣大粉絲基礎的本土巨星。
billboard 200專輯榜首周排名，第二名。
第一名被一位美國本土說唱巨星的新專輯佔據，該專輯首周銷量超過五十萬張。
全球首周銷量的彙總資料，220萬張。
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