銀幕上,荒野間一個女人挺著大肚子站在鐵軌旁邊,火車的汽笛聲從遠處傳來。
周韻飾演的瘋媽在銀幕上奔跑、呼喊、哭泣、大笑,四段交叉敘事在不同的時間線上展開。
故事在表面上是斷裂的,人物關係在不同段落之間以隱秘的方式連線,大量的隱喻和象徵編織在看似荒誕的情節裡。
影片結束後,燈光亮起。
鄭輝沒有轉頭去看其他評委的表情,他站起來,跟著人群走出放映廳。
在走廊上,他和其他評委簡短地交換了幾句感受,大多數人的表情是那種看完一部不太容易消化的電影之後的困惑與思索的混合。
姜文的團隊在放映廳外面等著,但鄭輝沒有過去和姜文打招呼。評委會主席在電影節期間和參賽導演保持適當距離,這是基本的規矩。
九月五日,第一次正式評委討論會議。
鄭輝坐在長桌的一端,六位評委分坐兩側,每人面前都有一份完整的入圍片單。
鄭輝開口:“我們先不急著討論獎項歸屬,今天的目的是讓每個人充分表達對已看影片的感受和判斷。沒有禁區,任何觀點都可以提出來。”
討論從《贖罪》開始,依次推進。每部影片大約討論十到十五分鐘,評委們各抒己見。
有人偏好敘事嚴謹的作品,有人更看重視覺語言的創新,有人關注表演的質量。這些差異在前幾部影片的討論中就已經顯現出來了。
鄭輝注意到,當討論進行到《太陽照常升起》的時候,氣氛發生了微妙的變化。
討論進行到大約四十分鐘的時候,話題轉到了《太陽照常升起》。
克里亞勒斯率先提起來,他皺著眉,措辭很謹慎:“這是一部視覺上非常有衝擊力的電影,但我必須承認,有很多段落我看得…很困惑。”
歐茲派特點頭表示同感:“某些意象我能感受到它們在傳達某種東西,但具體是什麼,我抓不住。比如那些鳥,比如瘋母親在鐵軌上的那場戲,比如那雙鞋,我知道它們重要,但我不確定為什麼重要。”
範霍文更直接:“導演的才華是毋庸置疑的,每一幀畫面都能感受到那種衝擊,但這部電影就像一個只說方言的詩人在朗誦,你知道他說得好,但你聽不懂他在說什麼。”
佈雷亞不同意:“不一定非要聽懂每個詞,電影的感受力是超越語言的。”
“超越語言是一回事,但敘事的邏輯鏈條斷了就是另一回事。”
範霍文反駁:“我不知道為什麼那個女人要跑到樹上去,也不知道和後面的段落之間是什麼關係。”
鄭輝前面一直在聽,沒有插話,現在他開口了:“你們說的困惑是合理的,這部電影確實有很高的解讀門檻,而這個門檻主要不是電影語言層面的,而是文化和歷史背景層面的。
它是一部作者色彩非常濃厚的中國電影,裡面大量的隱喻和象徵根植在中國特定的歷史時期。
不瞭解那段歷史的觀眾,哪怕是中國觀眾,如果對那個年代的細節不夠熟悉,也會看得雲裡霧裡。”
他看了一眼在座的評委們:“如果大家有興趣,這次會議結束後,我可以幫你們做一些背景解讀。
不是要替這部電影爭取什麼,只是作為一個瞭解那段歷史的中國人,幫你們補上這塊缺失的資訊。看不看得懂和喜不喜歡是兩回事,但至少應該在看懂的基礎上再做判斷。”
坎皮恩立刻說了聲謝謝,範霍文也點了點頭,伊納裡圖沒有特別的表示,但他沒有拒絕。
討論繼續進行,評委們對其他影片也發表了各自的看法。鄭輝繼續扮演傾聽者和主持人的角色,偶爾提出一個問題來引導討論方向,但沒有對任何一部電影做出明確的傾向性表態。
會議結束後,威尼斯工作人員按鄭輝的要求協調了一間小型放映廳。
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