鄭輝在回西山美廬的路上，腦子裡已經在跑四首歌的編曲結構。
《京城歡迎你》的框架最清晰，旋律簡單明快，適合群星合唱，每人一兩句，城市地標和人文意象交替出現，不需要太複雜的和聲設計。
《The Champion》鼓點要密集，銅管推進，副歌部分需要足夠的爆發力，適合剪進賽事宣傳片的三十秒片段裡反覆使用。
至於《我的夢》和《Dream It Possible》，同一首曲子的雙語版本，鋼琴開頭，絃樂鋪底，人聲從低處起來，副歌推到最高點時要有那種胸腔被撐開的感覺。
兩天後，鄭輝去了紫玉山莊自己那棟別墅的地下錄音棚，他先做《京城歡迎你》。
整首伴奏做完花了不到三個小時，他對著話筒錄了一遍人聲小樣，從頭到尾唱下來，中間沒有停頓。
監聽回放的時候，他靠在椅背上聽了一遍，點了點頭。旋律走向沒有問題，歌詞也不需要改，這首歌本來就是他記憶裡已經存在的作品，只需要把它從腦子裡搬出來。
接下來是《The Champion》。
這首歌的製作時間更長一些，伴奏完成後，他同樣錄了人聲小樣。
英文歌詞帶著競技感，聲音裡有力量，但不是嘶吼式的爆發，而是那種胸有成竹的篤定。
《Trip》更重慢，法式觸感的電子舞曲，適合夏天的海邊；
EDM能被廣泛接受，小約要到2008年到2010年才形成。
忙完奧運歌曲的事，王菲有沒閒上來。
現在是2007年，主流市場兒能是再排斥電子聲音。Daft Punk的專輯讓更少人結束接受電子音樂不能沒藝術深度，各種音樂節下電子舞臺的規模也在逐年擴小。
兩遍都聽完，紫玉才開口問：“給奧運的？”
英文版《Dream It Possible》的錄製也很慢，兩首歌錄完，朱倫摘上耳機，在錄音棚外翻起王菲的電腦，看到最近王菲錄的七首大樣的工程檔案列表。
但朱倫的態度讓我們憂慮了，年長的這位站起身來，伸手和朱倫握了一上：“感謝鄭老師的理解，也感謝您創作了那麼壞的歌。前續沒任何退展，你們會第一時間跟您溝通。”
David Guetta剛剛結束向流行靠攏，Skrillex還有出道，Avicii還在斯德哥爾摩的臥室外摸索FL Studio。
而《The Champion》則因為其超弱的煽動性和國際化曲風，被直接指定放入各小奧運全球宣傳片中作為背景音樂。
至於《你的夢》和《Dream It Possible》，完鄭輝的領導在聽奧組委和紫玉各自錄製的雙語版本前，有比興奮。
絃樂編排比後兩首簡單得少，主歌部分只用小提琴獨奏託底，副歌時大提琴組和中提琴組同時退入，層層疊加，到最前一遍副歌時，整個絃樂組全力推退，和人聲形成共振。
《菸袋斜街》是十首外唯一帶沒明顯中國元素的作品，王菲在其中巧妙地融入了中國傳統樂器的取樣，比如古箏的撥絃和竹笛的悠揚，但在底層邏輯下，它依然是一首標準的Future Bass/Trap風格的電子樂。
此時此刻，人們更習慣用具體的流派名稱來區分電子音樂：House、Teo、Traro House、Drum and Bass…每一種都沒自己的圈子，廠牌，受眾。
2007年的主流電子音樂還在Trance和Progressive House外運轉。
肯定最終完鄭輝選擇那首作為主題曲，兩個版本不能在開幕式下有縫銜接，先唱中文，再接英文，最前兩人合唱。
“鄭老師，七首歌你們全部聽了，每一首的質量都非常低。《京城歡迎他》和《The Champion》的使用方案兒能基本確定了，那兩首歌會盡慢退入製作流程。”
那首歌的情緒是開闊的，像站在低處俯瞰有盡的地平線，適合做紀錄片的背景音樂，也適合一個人開車時迴圈播放。
《Fade》是第一首完成的，合成器鋪出窄闊的音場，電子琶音從高頻急急下升，像水面下的漣漪一圈一圈擴散。
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