所有人都離開後，蘇澤坐在會議室的主位上，指尖夾起一支菸，思緒緩緩飄遠。
《颶風營救》仍在港城本土上映，第一週斬獲票房主力，第二週票房便出現大幅下滑。即便第二週首日恰逢週五，票房也僅為九十八萬，其中還包含二十萬的洗票房金額。
週六與週日的票房各有一百萬，但接下來的四天，單日票房均維持在八十萬左右。
如此一來，第二週七天總票房不足七百萬，按照這個趨勢，影片最終總票房恐怕只能停留在三千萬出頭。
不過從第三週開始，和聯勝的洗票房操作將正式啟動。
按照雙方約定，第三週將為影片增加四百萬票房，第四周增加兩百萬，第五週和第六週則分別按一百五十萬、五十萬的階梯式額度進行洗票房。
算上這部分洗票房的金額，影片最終票房預計能夠突破四千萬。
這是蘇澤與和聯勝提前商議好的合作模式，星燦影業出品的主流大片，通常都會透過這種方式洗出七八百萬的票房。
這種合作對雙方而言屬於共贏，星燦影業能夠獲得更多票房分成，讓出品影片的票房資料更亮眼，進而提升市場認可度；而和聯勝的元老們，則能借助這種方式將黑錢洗白。
儘管過程中會有不少損失，但相比滙豐等巨頭的洗錢要價，這種方式成本低了很多。
這部電影帶來的利潤十分可觀，星燦影業的賬戶很快就會新增一筆鉅額資金。蘇澤計劃將這筆資金一部分用於擴充公司人手，另一部分則投入星輝院線的擴張。
目前星輝院線自有十六家影院，銀幕數量約四十塊，這樣的規模還遠遠不夠。
想要成為港城本土院線行業的龍頭，星輝院線的體量仍需提升，至少在影院座位數量上，目前還不及嘉禾院線。
星輝院線旗下影院平均每家座位約六百個，而嘉禾院線的平均座位數接近八百個，兩者存在明顯差距。
不過得益於多廳佈局，星輝院線在影片排映上更為靈活，一家影院單日可同時上映兩到三部影片。以當前為例，第三週星輝院線除了繼續排映《颶風營救》，還將上線一部西部片《壯志凌雲》。
這部影片由安樂影院方面提供，安樂影院的江家在好萊塢擁有一定人脈資源。
《壯志凌雲》去年在西方市場斬獲一億多美元票房，也正是憑藉這部影片，湯姆·克魯斯成功躋身好萊塢巨星行列，前世的他也由此開啟了長達十幾年的巨星之路。
蘇澤心裡清楚，這部影片在港城很難取得太高票房，最多也就幾百萬港幣。
說到底，現在還不是九十年代，美國電影在港城尚未形成氣候，直到《侏羅紀公園》上映，才徹底打破了港城“東方好萊塢”的神話。
蘇澤決定上映這部美國電影，核心目的是用好萊塢影片刺激港城本土電影人。
沒有外界的競爭壓力，這些電影人只會固步自封，等到九十年代後期好萊塢大片大舉湧入，他們只會一敗塗地。
如今提前引入好萊塢影片，就是要讓港城電影人看清好萊塢的實力，倒逼他們挖掘自身潛力。蘇澤雖然手握資金，但電影行業的發展終究要依靠這些本土電影人。
除此之外，藉助安樂影業的人脈資源，蘇澤還能提前與好萊塢各大製片廠、中層製片公司及發行公司建立聯絡，為星燦影業的電影出海佈局。
這也是他早已規劃好的重要一步。
《颶風營救》在港城乃至亞洲市場的票房，絕對不會遜色於《英雄本色》。而動作片的市場需求，即便在西方也並不低迷。
即便影片無法在西方院線正式上映，錄影帶市場也能帶來豐厚收益，這也是蘇澤沒有將歐美版權交給國泰機構的原因。
一方面，國泰機構的業務輻射範圍僅侷限於東南亞，就連韓國和日本市場都未能充分覆蓋，更不用說歐美市場。
另一方面，國泰給出的錄影帶版權費並不理想，僅為六百萬港幣，折算下來不到一百萬美元，蘇澤自然不願以這樣的低價出售版權。
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