幾番拉鋸拉扯，雙方最終敲定價格——八億日元。
這個價格，精準卡在角川集團的底線之上，既讓集團甩掉虧損包袱、套現離場，又讓蘇澤以極低代價，拿下夢寐以求的優質資源。
價格落定，所有分歧徹底消弭。
蘇澤最先兌現承諾的就是星燦未來電影的代理發行權，他願意跟角川映畫合作。
港城星燦影業未來的五部院線電影，全部交由角川映畫負責日本地區獨家代理發行，全面借力角川在日本的影視宣發與院線資源。
這是最初雙方合作的基礎。
而角川映畫也不小氣，將票房的分成提高到了32%，這個數字分成實際上已經不低了。
這也是看在《倩女幽魂》的票房上，畢竟這部電影的票房，在櫻花國市場上，突破三十億日元，是板上釘釘的事情了。
至於最終票房能在三十億後面加上多少數字，就看長尾效應能起到多大效果。
不過即使如此，也已經很驚人了。
這個票房，即便是在櫻花國本土，也沒有多少部電影能夠達到，一部海外電影就這樣超越了許多本土電影。
角川映畫自然是眼熱的。
而且作為對等互惠，角川映畫後續出品的本土影片，也將入駐星燦影業的全球院線體系，獲得香港、東南亞等海外地區的上映渠道，徹底打破日本本土電影出海難的困境。
不僅如此，蘇澤順勢丟擲了更具長遠價值的深度合拍計劃，徹底穩住了加藤的心態。
“單純的發行合作只是基礎。”蘇澤放下手中的合同草案，目光篤定，看向對面的加藤與宮本。
“我有意讓星燦影業與角川映畫深度繫結，聯合打造一部面向全球市場的怪獸特攝大片，主攻美國、東南亞及東亞全渠道上映。”
這是蘇澤之前突然想到的想法，櫻花國的怪獸電影，實際上也不差的，尤其是怪獸IP，後世在米國也有不小的票房的。
而且櫻花國在怪獸這方面的拍攝也是有幾分手段的，當然他們最厲害的還是特攝片了。
跟對方合作，利用對方的錢和IP來增加他的製片優勢，他相信丟擲這個提議，對方必然會心動的。
角川映畫有錢，甚至遠比他有錢，以米國市場為誘餌，對方絕對不會放過。
果然此話一齣，加藤瞬間瞳孔微縮，臉上滿是動容。
這個年代的災難片，在美國相當吃香，而異獸怪獸的電影票房也絕對不差，當年斯皮爾伯格的《大白鯊》在全球可是掀起了巨獸風波，票房更是達到了數億美刀。
所以這種題材影片拍的好，絕對可以風靡全球，票房號召力極強。
櫻花國這邊的巨獸文化，那也是相當流行的，甚至在五六十年代，櫻花國就拍攝過哥斯拉，在米國上映，當時也是引起了不小的轟動。
不過這幾年，因為受限於劇本、海外發行渠道，櫻花國的電影無法走出國門，只能固守狹小的本土市場。
這麼多年來，日本影視行業一直渴望打造一部能打入美國主流市場的頂級大片，卻始終無人能突破壁壘。
所以櫻花國這邊的電影公司，自然是想要走出國門，走向全世界，但是真正能走出世界的，大部分都是獨立藝術電影。
而非商業電影，在亞洲市場，櫻花國的電影也始終比不過港城那邊。
