而這個巨獸的主角便是山海經記載中，人面蛇身，赤色的表皮下，身軀延展千里的超級巨獸燭龍。
傳聞它睜眼為晝，閉眼為夜，吹氣可演化冬天，呼氣便化為夏天。
他以風雨為食，可不眠不休！
當然，作為葉桓丘巨獸電影的主角，給他魔改一些設定還是需要，既然是燭龍，得有龍的姿態，人面蛇身這種設定，多見於人族先祖，而他的一些能力雖然強大，但也沒有過度的往神魔方向走。
如何解釋他眨眼可以天黑或天明，這就得借到他千里的巨型軀體，一條長達五百公里的巨獸，一旦出現在古代的背景下必然是飛沙走石，當煙霧足夠濃厚遮蔽了天空，自然就覺得天暗下來了，同時燭龍的眼睛是發光體，在這黑暗之中眼睛開啟時，唯一的光源就來自於他的眼眸。
古人記載時自然以為那可能是太陽！
呼吸可以控制溫度的變化，確實是燭龍自帶的特殊能力，那不就是冰與火麼，也不難理解。
但話說回來，一頭可以長達五百公里的巨獸，能夠在地星的環境生存，科學層面是無法解釋的，而那二十四根被彗星隕石帶到地球的東西，就成為了電影設定的解釋。
那是二十四根能量柱，昔日山海經記載中的異獸橫行於世，正是因為能量柱的特殊源能物質，這是異獸力量的源泉。
在上古年間發生了一場決定異獸之王的戰爭，異獸中體型巨大的兇獸相柳，它的兇殘程度，在山海經中記載，九頭蛇身，體型龐大的側面描述是它翻滾或者爬行經過的地表會成為沼澤或者溪谷，同時九顆頭顱延伸可以同時在九座不同的山頭覓食，活動範圍極其廣闊。
而它作為兇獸的看家本領就是毒，它本身就是超級汙染源，它的血液可以永久性的讓土地荒蕪寸草不生。
兩座地表最龐大的巨獸爭奪異獸之王，這一戰必然是驚天動地，是耗光二十四根能量柱的最後稻草，這一戰沒有結局，因為能量柱在地表的劇烈震動中，脫離了地面到天外去，至此巨獸能量枯竭再難以維繫在地表的活動，在失去意識之前回到自己的老巢，自我封存，以待能源迴歸。
如今天外彗星的到來將汲取能量恢復圓滿的二十四根能量柱重新牽引回到地星，至此巨獸復甦。
那一場未盡的異獸之王的戰爭會重新延續。
可以說葉桓丘在這一個巨獸題材上，是沒有什麼匠心獨具的東西，最大的賣點就是巨獸的戰鬥，其他的設定都是陪襯。
這也是為什麼葉桓丘要一再強調，如果自己拍巨獸題材的電影，巨獸才是主角，人類部分的戲份只會不斷地壓縮。
畢竟大部分觀眾看怪獸電影的話，是衝著怪獸去的，想看看這些怪獸到底有多強大，但往往這些電影會塞很多什麼人類集團的陰謀，人類男女主角又是多麼的精英，自己的工作多麼不被家人理解，孩子也疏離自己。
等到怪獸復甦，人們猛然發現男女主角說的是對的，然後莫名其妙的怪獸要到他主角團孩子所在的地方，這時候就開啟了人類英雄模式之救孩子！
東拉西扯一大堆，最後留下不到十多分鐘，讓巨獸來一場有限經費下的特效大戰，最後要麼是團圓結局，要麼是留一個小尾巴，表示陰謀還沒有被終結，新的危機又將接近。
好吧，不得不承認這些套路在上個世紀或許是巨獸題材的萬金油，但在如今要是搞這樣的操作，除非你原本的ip過硬，大家就只是為了看幾眼巨獸的鏡頭而已，就願意在電影院枯坐一個多小時。
那隻能說你不做電影，多做點粉絲向的周邊產品或許賺得更多。
劇本無特別的地方，與其迷失在山海經諸多異獸的刻畫，不如專精一道，將燭龍和相柳未盡的曠世之戰做好。
文戲只能做到錦上添花，絕對不可以喧賓奪主。
同時營造出一個絕對力量駕馭的世界觀，人類視角自身引以為傲的科技各種各樣的東西，在巨獸面前顯得如此的蒼白無力。
這裡頭少不了人類科技的航母，甚至是大伊萬這類的都管上。
葉桓丘要在這巨獸電影的邊角處，刻畫出人類自以為掌握了這個星球的方方面面，然後再被巨獸的出世，將驕傲與自滿一一擊碎。
為什麼說是邊角呢，因為人類這邊的視角主體，不會有什麼超級精英天才拯救世界、挽救家庭的戲碼，而是透過一個離巨獸甦醒之地不遠的普通人視角。
從一開始巨獸出現覺得事不關己高高掛起，之後發現巨獸將會從附近登陸，全城撤離的那一刻，那種爭分奪秒時的緊張感，再到撤到半路上大堵車時，燭龍出現的鏡頭，還有閒心掏出手機拍攝的人群，隨著異常的能量波動，通訊裝置紛紛宕機，酷熱與極寒的交替，離死亡最接近的一次。
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