“那幅畫以高度寫實的畫法，描繪了北宋都城邊梁的繁華景象。”
“但....”
說到這，曹子建語氣一頓。
“東坡居士的畫作，卻是反其道而行。”
“他對於繪畫，可以說是一筆草草，不求形似，反而注重神似和意境。”
“這給後來的華國書畫家開了一個無盡的法門。”
“乃至到了元朝，明朝，清朝，文人畫反而逐漸壓倒那種形似畫，成為主流。”
“這就是東坡居士的偉大貢獻。”
“是淑芬孤陋寡聞了。”劉淑芬聽完之後，忙道。
“很正常，畢竟不是每個人都全知全能。”曹子建擺了擺手，這就著手將那幅手卷給收好。
而後，打開了第二幅。
這是一幅水墨絹本立軸畫。
長約一米二左右，寬50公分。
所畫之物為一株枯木，一塊怪石，外加怪石之後的幾株或高或矮的竹子。
同樣沒有落款。
蓋的是蘇軾當年用過的一枚閒章。
詩酒趁年華。
相較於那手卷，這幅畫的鑑藏印就比較少了。
只有五枚而已。
其中四枚都是出自同一個人。
項元汴。
其中一枚為“畫禪”，是為董其昌之印。
而且還有董其昌的題詩。
而且，整幅畫的風格，給曹子建一種熟悉之感，就連整體感覺也不如上一幅那麼強烈。
如樹頂狀如鹿角的枝丫，尤其是挑出的小枝條，不僅雜亂飄若無骨，而且用筆略顯疲軟。
蘇軾論畫有言，“取其意氣所到”。
讓曹子建感覺這些小樹枝非蘇軾所繪。
還有畫中的怪石，用筆尖薄瑣屑，跟蘇軾的“詩畫本一律，天工與清新”也有些背道而馳。
。同不有略格風竹畫的淨簡、逸曠之軾蘇跟畫幅這，斷判建子曹，來下看總
。力能畫水山的英仇自源來，之悉那於至
。品仿了為定時暫其將中心建子曹”？品作的軾蘇仿英仇是道難“
。音聲的咕咕子肚了到聽他，候時的卷畫幅一後最啟開去，好收其將建子曹在就
。頓一作上手建子曹讓音聲這
。伍王是而，了他是不倒
。向方的邊那檯櫃著盯正會這伍王到看，去目舉建子曹
。呢飯午的來帶已自吃備準正芬淑劉，邊那在
。乾蔔蘿片幾加外頭饅個兩，單簡很飯午的
。作的水口嚥吞了現出伍王讓，飯午的單簡麼這就是只
。子樣的眯眯何任到看有沒建子曹，中眼伍王在
。了伍王是就，釋解的一唯那
”。方小“：道喊廷方的練訓院後在還著朝就這，狀見建子曹
”。咐吩何有，闆老“：道，前跟的建子曹了到跑小院後從廷方，下落音話他著隨
