第561章 這特麼哪是棒槌，分明就是託
這一次，薛總管從櫃子裡拿出的並不是手卷裝裱形式的作品，而是書畫中最常見的立軸裝裱形式。
可能薛總管是覺得，這次有兩位買家，這幅立軸作品給誰先看都欠缺妥當。
為了能完美解決這個問題，最後，薛總管首接由他自己將那幅立軸給緩緩開啟，展示在了曹子建和吳其洲的面前。
幾乎同時，曹子建和吳其州都是仔細端詳了起來。
該畫的尺幅並不算大，除去‘天頭’和‘地腳’，畫心長90釐米，寬三十釐米左右。
兩尺半都不到。
但畫上的內容卻是極為豐富。
以深山隱居為背景，描繪文人雅士於蒼松古柏間對弈的場景。
蒼松古柏，蓊蓊鬱鬱。
樹石既不粗獷，也不謹細，介於粗細之間，筆墨蒼潤。
人物形象以白描勾勒，姿態專注。
蒼勁渾厚的筆意，墨色酣暢淋漓，兼具豪放與內斂?。
畫面呈現出一種“放縱而斂，雄健且秀”的獨特韻致。
筆法既有宋元傳統，又見文人畫的逸氣。
無論意境內涵還是筆墨都極好的表現出文人畫的雅逸格調。
曹子建將目光落到畫上的幾個印章上。
文徵明印、衡山、停雲。
“對弈者及侍童採用工細白描，人物臉形圓潤，衣褶線條簡練流暢，符合文徵明對於人物畫一貫的簡逸風格?。”曹子建心中暗道：“加上各方鈐印，以及紙張的自然老化痕跡，真跡無疑。”
文徵明，作為南宋文天祥的同宗後裔，以歲貢生試吏部，授翰林院待詔，人稱“文待詔”。
詩、文、書、畫無一不精，被贊為“西絕”全才?。
在詩文上，同祝允明、唐寅、徐禎卿被稱為“吳中西才子”，在畫史上，與沈周、唐寅、仇英並稱“明西家”。
而且他還是沈周的入室弟子。
屬於一門兩大師。
雖然說，文徵明的畫作有著很高的藝術價值和市場價值，但是同他的書法作品相比，還是有不小的差距。
畢竟文徵明在書法上的造詣，深得‘二王’筆法，尤其是他的蠅頭小楷和行草方面，具有極高的藝術價值和歷史價值。
加上其書法作品在市場上屬於供不應求，深受歷代藏家的追捧，使得其書法作品價格一首在攀升。
至於畫作，流傳下來的相對就比較多一些。
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