通體施潤澤白釉，外壁一面近圈足處畫一虯勁梅樹，枝幹挺秀，枝幹橫亙，隨碗形而生。
枝頭花朵或含苞待放，或綻瓣盛開。
以淡墨細筆描畫，輕盈潔白，各有姿態。
樹底生矮竹几叢，枝葉以雙鉤筆法勾勒，密而有序，極盡工巧。
看著曹子建來到自己的邊上，范陽朝著曹子建問道：“子建，這可是水墨琺琅？”
水墨琺琅，是瓷胎畫琺琅之一。
就是用黑色琺琅料繪圖，墨色濃淡有致，並配以詩詞、印章，特具詩情畫意。
“這畫工，這瓷胎，這釉面，八九不離十。”曹子建答道。
“臥槽，我一直以為這種水墨琺琅彩瓷只存在京城故宮和臺省故宮，沒想到私人藏家手裡也有。”范陽驚歎道：“這必須得上手好好感受一下。”
說著，范陽扭頭，準備喊葉仁漢，讓他把這瓷碗拿下來近距離感受一下。
只是剛轉頭，就看到葉仁漢正朝著這邊走來。
沒等范陽提要求，葉仁漢笑著開口道：“這碗漂亮吧？”
“太漂亮了。”范陽毫不掩飾自己的喜歡。
“此乃雍正琺琅彩赭墨梅竹圖碗。”葉仁漢一邊說著，一邊將碗從博古架上取了下來。
聽著葉仁漢這話，范陽上手感受的心更加強烈了。
原因無他。
清代瓷器收藏，以琺琅彩為最。
而雍正琺琅彩碗更是可遇不可求的珍物。
“雖然說，琺琅彩創燒於康熙時期，但那時候的琺琅彩多畫於色地之上，比如宮粉地，珊瑚紅地，黃地，藍地，胭脂紅地等等。”葉仁漢生怕范陽不瞭解一般，耐心解釋道。
“相對都比較圖案化，而到了雍正就不一樣了。”
“開始出現在白地上，這白地都是景德鎮御窯廠燒製的極品素白胎，然後不遠千里運至紫禁城，再經由宮廷畫師繪製畫樣，交由清宮造辦處‘琺琅作’燒製而成。”
“畫得都是寫實的花鳥，再配以詩歌和印文。”
“算是以瓷為紙，吟詩作畫。”
說著，葉仁漢將瓷碗上的詩文部分跟曹子建和范陽展示了起來。
‘月幌見踈影，墨池聞暗香。’
“根據清宮檔案記載，這上面的文字部分，都是雍正欽點的代筆戴臨所寫。”
“其上的‘鳳採’，‘壽古’，‘香清’三印章用得都是胭脂紅料落，其實就是模擬咱們古代書畫硃砂印章的效果。”
“雖然水墨琺琅得到雍正的讚賞，但是乾隆時期的製作數量驟減，存世寥寥無幾。”
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