卡米拉在門衛的指揮下將車停進臨時停車位，剛下車就急著把包裡厚厚的一打資料拿給圖南，“哦，我的老天，我真的要累趴下了，這助理導演的活兒簡直不是人乾的，這是你需要的所有東西。
有些人一聽說是俱樂部在招人，連工資都沒問就直接想往這兒衝，我敢打賭，午飯前你就能在會議室看到他們一群人急吼吼地趕來。”
在幾十年後許多年輕人的認知裡，可能不是很清楚九十年代小世界盃的含金量，幾乎所有最出色的球星全都效力於意甲。
從1989—1996期間8座歐冠冠軍獎盃意甲獨佔4座，相比於西甲獲得1座，荷甲1座，法甲1座，前南斯拉夫聯賽1座，可想而知意甲有多強勢。
1989-1999歐盟杯11座獨佔8座，要知道在1992年之前的歐冠還是隻允許聯賽的冠軍球隊參加，這個時期的歐盟杯參加者有著大批的歐洲勁旅，含金量不可謂不高。
從1987-2000年14座金球獎，意甲球員獨攬9座，1991-2000年10次世界足球先生，意甲球員包攬7次。
不管是聯賽轉播收視率、歐戰還是榮譽方面，意甲都獨佔鰲頭，穩穩坐五大聯賽之首，可以毫不謙虛的說，小世界盃時期的意甲聯賽幾乎統治了整個歐戰賽場。
每個球星都夢想著在意甲踢球，小世界盃時期的巨星地位高到離譜，高到無可想象，這就能解釋為什麼娛樂圈的演員明星們如此奮不顧身的想要和足球扯上關係。
圖南接過卡米拉手中的資料，隨手翻了翻，她做過小型紀錄片的實習導演，想要完成一部小型紀錄片，至少需要有三個人，導演兼製片人，副導演和編劇。
而AC米蘭這種豪門俱樂部的紀錄片，十幾個人都不嫌多。
電影最重要的是團隊協作，紀錄片也不例外，後者的任務比前者要重得多，就算是大導演詹姆斯卡梅隆來，也沒辦法一個人完成所有拍攝。
製片人是米蘭總經理布拉伊達，副導演是來自內比羅葡萄之鄉現年四十歲的馬爾坎達利·羅馬諾，並不在這堆資料當中，他是團隊中資歷最深，也是俱樂部邀請而來的攝影師，曾經參與過不少足球紀錄片的拍攝，經驗豐富。
同樣不在資料t中的是錄音師塞爾吉奧·埃斯波西託，來自AC米蘭俱樂部的員工，負責錄音裝置和現場聲音的採集，確保聲音質量符合拍攝要求。
還有就是財務喬瓦尼·比安奇，同樣是AC米蘭俱樂部的會計師，紀錄片工程的實際監工，所有拍攝產生的支出，包括人員薪水，器材租賃，還有油費餐補等等支出都經他手。
此外，編劇是卡米拉·維爾迪，她的大學好友，負責撰寫拍攝指令碼或提綱，參與訪談內容的構思和問題設計。
助理導演是她和卡米拉的同學，原來的搭檔康尼·馬斯卡尼，從原來的攝影師變成協調場務和拍攝排程。
除了AC米蘭派遣，還有她的同學好友，剩下的才是需要招募的工作人員，而這些工作人員大多數都是以前合作過的同學。
資料上第一頁是研究員朱塞佩·加利，工作是收集與主題相關的資料和背景資訊，協助導演和編劇進行訪談物件的篩選和聯絡。
紀錄片累積素材，少不了要和球星們打交道，加利之前做過攝影器材銷售，為人熱情坦率，情緒穩定，處事圓滑，非常適合這一職位。
第二頁是場記薩爾瓦託雷·羅西，負責記錄拍攝細節，確保拍攝內容的連貫性和一致性，平時還可以負責搬運器材。
剪輯師尼古拉·帕格尼尼負責將拍攝的素材剪輯成完整的影片，調整畫面、聲音和節奏，以符合導演的創意要求。
燈光師馬泰奧·貝利尼負責訪談時的照明工作。
動畫師/視覺特效師，如果紀錄片需要動畫或特效，他們負責相關內容的製作，音樂作曲家為紀錄片創作背景音樂，這兩個一般都是後期和工作室合作，無需特別招募。
面試是一件力氣活，原本預計在午飯前解決的事，因為副導演的遲到硬生生拖了四個小時。
圖南將筆扔在檔案上，從辦公桌後起身來到窗前眺望，周圍都是樹木，不遠處還有一個清波盪漾的小湖泊，在這裡看夕陽應該很不錯。
身後傳來吱嘎的開門聲。
副導演馬爾坎達利·羅馬諾看到窗前的窈窕動人的背影，先是一楞，緊接著假惺惺地說，“真是不好意思，有事耽誤了，沒能在約定的時間到達。”
故意遲到接近兩個小時，給一個還沒畢業，只拍過幾部過家家的影片，從業經歷還沒有2年的十九歲導演做副手，是個人心裡都會覺得不平衡，尤其這個導演還是個女孩，和十九歲的女孩過家家，簡直是在浪費時間和金錢。
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