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如今這個年代的電影，1億3002萬美元的北美票房可以說是非常不錯的成績了，但這筆鉅款不會落在任何一個人或者一家公司的口袋裡，從院線到發行，再從製片到投資，諸多的方面都會分享這塊蛋糕。
六月份的最後幾天，代表杜克和莉亞夫人的會計師事務所，與二十世紀福克斯和盧卡斯影業開始了密切的業務往來，核對大大小小密密麻麻的賬務以及分成。
這種事用不著杜克出面，他出面除了添亂也不會有什麼作用，普華永道的專業會計師雖然收費不菲，但業務能力和信譽方面都值得信賴。
再說了，代表杜克他們的律師，也會全程監督。
二十世紀福克斯與院線方簽訂的是最常規的分成分賬，院線方減去固定開支之後，在上映不同時期根據不同比例與發行方分成，而扣除掉稅費等款項，二十世紀福克斯拿到了6200萬美元多一點的分成。
這部分錢盧卡斯影業方面還沒有動的權力，作為發行方，二十世紀福克斯可以獲得北美票房的百分之十五的發行抽成——1950萬美元！
拿走了發行抽成，福克斯還要從中扣除墊付的宣發公關等費用，《生死時速》沖印了5100多個複製，單價在600美元左右，大規模沖印成本會下降一些，總計花費300萬美元，此外影片的試映公關、倉儲運輸、資金回收成本、僱傭調查公司、暗查院線票房、各種宣傳費用等等，福克斯總計投入了850萬美元。
也就是說，二十世紀福克斯還要從中拿走1150萬美元，他們總計能分走6200萬美元中的一半。
除去1150萬美元的開支，剩餘的1950萬美元幾乎都是福克斯方面的毛利。
發行公司擁有廣闊的宣傳渠道和強大的發行能力，他們能站在行業的頂端不是沒有原因的，好萊塢不是說隨便收購一個具有發行權的公司，就能在宣發上做到六大乃至二線發行商的水準。
如果真是這樣的話，盧卡斯影業也不會在星戰和奪寶奇兵等專案上，如此依賴二十世紀福克斯和派拉蒙的發行渠道，難道喬治·盧卡斯沒有錢？人脈不夠廣？能力太差？
如果發行問題真的容易解決，後來的皮克斯工作室和夢工廠動畫工作室也不會到處去找發行商，前者在迪士尼旗下如此憋屈，後者甚至想把自己賣給發行商。
在二十世紀福克斯拿走了屬於他們的錢後，剩餘的3100多萬美元中，100多萬美元用來支付演員和劇組人員剩餘三分之一的酬勞，以及包括演員工會在內的各種行業協會類開支，然後錢到了盧卡斯影業的賬上，盧卡斯影業根據與莉亞等投資方簽訂的協議，肯定不會選擇200萬美元的保底，而是優先從中抽取了北美票房百分之十的分成，他們拿走了其中的1300萬美元。
剩餘的1700萬美元，這才輪到包括杜克在內的投資商來分享，莉亞夫人的1000萬美元佔據了製作成本的三分之二，她能分到超過1000萬美元，似乎還有得賺，但別忘了，還要交稅，而交過稅後，這筆錢肯定是虧損的。
如果看這種情況，向好萊塢投錢的投資商都該哭了。
不過，這只是佔據影片收入一部分的北美票房，《生死時速》在其他方面還能拿到大筆的收入。
首先就是北美的電視版權和錄影帶版權，因為二十世紀福克斯有抽成百分之五十的權力，他們主導了由盧卡斯影業、杜克的經紀人等多方面組成的談判組，福克斯去年剛剛協同卡洛克影業高價賣出了《終極者2》的周邊版權——北美錄影帶7年版權1000萬美元，電視版權700萬美元——他們在這方面經驗豐富。
杜克同樣沒有參與談判，他在二十世紀福克斯完全主導的談判中不會有話語權，去了也沒有用，而作為最大的獲利方，二十世紀福克斯肯定想賣出高價。
經過幾番拉鋸式的談判，《生死時速》的北美錄影帶版權賣掉了700萬美元，電視版權收穫500萬美元，二十世紀福克斯優先從中抽走了600萬美元。
雖然有那麼點眼紅，但杜克清楚，這是好萊塢的規則，新人是不可能打破規則的，否則全好萊塢都是你的敵人。
好萊塢可不是拍出足夠優秀的電影，就能橫行無忌的地方。
當然，作為邁出了成功第一步的導演，該爭取的時候，杜克也不會放過。
福克斯大廈頂層的會議室裡，杜克坐在一張椅子上，一上午的時間即將過去，他基本沒有開過口，只是看著南希·約瑟夫森嘴皮上下翻飛，與福克斯的談判人員在言語間交鋒。
這是關於《生死時速》海外版權的談判，從影片在北美下檔後就開始了，如今已經是第五輪，雙方卻一直無法達成共識。
由於盧卡斯影業沒有抽成的機會，喬治·盧卡斯除了派來一名執行總裁坐鎮，隱隱顯示自己的支援態度外，將談判的主導權交給了莉亞這個最大的投資商，而莉亞夫人則直接扔給了杜克，杜克理所當然的選擇了自己的新任經紀人作為全權代表。
“我們談判的電影不是《異形3》那樣的爛片！”
從椅子上站起來，南希在會議室裡來回踱了幾步，走到福克斯談判人員的背後，幾乎是吼的聲音，“這是《生死時速》，杜克·羅森伯格的《生死時速》！在北美拿下1億3000多萬美元票房的超級大賣電影！《終結者2》的海外版權你們掏了6500萬美元，它的北美票房是多少？”
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