很多記者都摸不著頭腦，現在流行的科幻動作型別的影片，都深受臺上那位導演風格的影響，他顛覆現有的科幻動作片，那不就是在顛覆自己的成功模式嗎？
又有無數記者舉起了手，但主持新聞釋出會的查爾斯?羅文還是點了前排的一個記者。
“羅森伯格導演，你很少與成名的巨星合作。”
這個記者說的是業內的共識，杜克很少與一線演員合作，“這次卻要與湯姆?克魯斯先生和查理茲?塞隆小姐一起合作，請問這是為什麼？”
杜克分別看了湯姆?克魯斯和查理茲?塞隆一眼，然後說道，“因為我知道他們兩個有多麼優秀。”
這種場合原本就是用來互相吹捧的。
“能知道他們的角色是什麼樣的嗎？”又有記者站了起來，“湯姆和莎莉的角色在影片中是什麼關係？”
“兩個很有意思的角色……”
現在還不是說這些的時候，杜克只是含糊了一句，又說道，“他們會從對立發展到並肩作戰，一直到死的戰友！”
隨後，記者的問題轉向了湯姆?克魯斯和查理茲?塞隆，他們都是當紅的巨星，同樣吸引人的眼球。
記者問到兩人的問題都類似——為什麼選擇與杜克合作？
湯姆?克魯斯回答道，“任何演員接到杜克的邀請都會很激動的，所有人都知道他是一位偉大的導演，我曾經與杜克合拍過《芝加哥》，又共同投資了《碟中諜》系列，我們之間的合作和友誼經過了十多年的考驗，所以在他發出邀請後，即便當時沒有劇本，我還是毫不猶豫的答應了下來。”
只要有合適人的做出提醒，湯姆?克魯斯絕對是個聰明人。
相比於湯姆?克魯斯，查理茲?塞隆與杜克之間牽扯更深，說出的話也更加真誠。
“我對杜克的崇拜是加盟的最大動力。”她毫不掩飾自己的態度，“從一開始杜克對我說起這部電影和這個女主角，我就覺得這是潛力之作，這可是杜克?羅森伯格的作品吶！我看過角色劇本後……”
她小小的捧了湯姆?克魯斯一句，“知道有位女主角跟湯姆並肩作戰，這樣的角色是所有女演員夢寐以求的機會。”
查理茲?塞隆又把話轉回到了杜克的身上，“羅森伯格導演從來不會讓演員失望。他為我描述過這部電影的方向和思路，我認為最後可以真的全都實現，他從來沒有偏離過自己構想的世界。”
稍稍想了下措辭，查理茲補充了一句， “對我個人來說，能在這部影片中以女人的身份去展示女性可以做到的一切，並贏得了這個世界中其它女子的尊重，能用故事中的表演傳遞真實的訊息，這種機會實在太難得了。”
聽到她這番話，不少記者面面相覷，不禁產生了一種想法，難道杜克的新片《狂暴之路》是一部女權主義作品？
這部影片確實有女權主義的影子，卻沒有太過明顯的表現出來，也不會引人反感，杜克很清楚現在過於在影片中展現女權主義並不是非常合適的時機。
像女權影片的發展，總需要一個過程，而且是一個相當漫長的過程。
而且電影所帶來的內涵、思考或者某種主義，向來是杜克不在乎的一些東西，這部影片也不會例外。
說白了，它體現的是最純粹的老派追車，沒有電子科技導航，沒有空中火力支援，拼的是人數、裝甲、彈藥和馬力，以及主角能跳多高，能跑多快，能射多準，能揮出多狠的拳頭。
杜克以前的追車鏡頭不凌空飛上十幾秒，不來幾個華麗的鋼鐵體操，都不好意思見人。
這次就是完全的顛覆。
他會讓影片剔去“打扮的花枝招展去飆車”之外的一切雜質，主角不是在路上，就是在準備上路，人物動機高度精簡，有人想有尊嚴的生存下去，為了自己或他人；有人渴求著莫須有的榮耀，追逐至死或清醒中幻滅。
佔有和逃脫，傳宗接代和生而自由，這些都是再古老不過的動機。
按照杜克的設想，各個角色也不會有太多的臺詞，影片哪怕化身一部默片，沒有翻譯，全世界也能人人看懂。
。事故的在存才間空幻科在有只個一是也這，搏相死生能就，激刺的多太要需不，蠻野的出溉灌所陸大來未的義主府政無被，的實現超是都們他，心的角在全分的幻科，技科高一有會不卻，假不片幻科部一是這
