這不是一部典型的科幻電影，或許被定義為“發生在意識結構內的當代動作科幻片”更為合適，電影講述也並非是未來世界，而是現在的這個現實世界，一種新的生物資訊科技被開發出來，讓人可以透過這種手段進入他人的心靈、思維或者夢境。
《盜夢空間》在某種程度上很像《駭客帝國》或者是《少數派報告》的綜合體。
影片的世界出現了一種全新的技術，可以讓人進入他人的夢境裡，從而窺探他人隱私並竊取重要的情報。
毫無防備中，夢，成為了進駐人類潛意識的最佳途徑，萊昂納多?迪卡普里奧扮演的主人公柯布是個賊，一個經驗老到的竊賊，和大多數“三隻手”不同，他並不需要亂扒別人的錢包。
在這個世界裡，對他這種人，有一個很奇異的稱呼——盜夢者。
他的拿手絕活，是潛入別人夢中，盜取潛意識中有價值的資訊和秘密，若是必要他還會進行進一步的記憶移植，篡改他的記憶。
而作為先鋒的盜夢人，他自然還有一個團隊，他和他的團隊受僱於一位日本富商，侵入令一位富商的夢境，並植入記憶讓富商將手下的公司切割拆分，而這幾乎是一個不可能完成的任務……
這個故事並不複雜，但影片使用的卻是相對複雜的敘事手法。
喜歡科幻電影的觀眾可能有這種感覺，大部分科幻電影故事其實非常簡單直接，堪稱是直來直去——無外乎是外星人入侵，某地球人想辦法逃跑並最終找到了解決外星人的辦法；要不就是忽然陷入了某種恐怖怪物的追殺；再有就是在未來的某種奇特環境中，被迫開始了一場改變生活的冒險……
這種可重複、模仿、大量生產的故事核心本來就是商業片的特質之一，拍的好的話會廣為流傳，拍得不好的話往往會讓觀眾感到缺乏新意、華麗空洞、沒有個性，猶如容易膩人的快餐食品。
《盜夢空間》絕對不屬於這一型別。
這部影片放映了不長時間，很多觀眾就發現，電影情節繁複，起伏波折，或隱或顯的前後呼應。
布拉德?皮特擁有自己的電影公司，是一位明星演員的同時，還是個相當成功的製作人，在好萊塢所有演員投資開設的電影工作室中，也只有德魯?巴里摩爾的花朵影業能跟他相提並論。
在他看來，如果從科幻構思的角度來說，《盜夢空間》這部片子的構思不算前無古人、獨特新奇。
杜克最成功的地方顯然不在影片的創意，而是他可以以精彩的敘事和完美的細節讓電影顯得引人入勝且頗具深意，大部分關於虛擬現實和夢境的電影都仍然把重心放在現實生活的部分，因為它們很難呈現出一個完整的夢境世界，杜克則透過細膩的展示瞭如何進入夢境，在夢境中可能出現的問題，如何醒來等等問題，讓夢境徹底的形成了完整的世界，有著自己獨特的法則、規律、邏輯。
在搭配上一些解謎和一如既然出色的視覺效果，讓整部影片顯得分外迷人。
對於故事，布拉德?皮特認為這不是懸疑片，不同於萊昂納多的上一部影片，由馬丁?斯科塞斯執導的《禁閉島》。
《盜夢空間》明顯不是為了考驗觀眾的智商而來，所以劇情複雜但是並不刻意，一切都是為了這個驚世駭俗的內容所需要，看似紛繁，但是沒有一個多餘的鏡頭和一句多餘的臺詞，隨意漏掉一個鏡頭或者錯過一次對話，都將使觀影不完整。
而且，杜克似乎已經在竭力使劇情清晰一些，因為整個故事有一根非常明顯的主線——就是盜夢者柯布和亞瑟，受日本鉅商齋藤所託，入侵齋藤的競爭對手法國鉅商老費舍爾之子小費舍爾的意識，使他在老費舍爾過世後自動解散父親的公司。
這個過程，用了一個套層的夢境來完成。在此期間，他見到了種種不可思議的視覺奇觀，比如空間倒轉，人死復生，這一切在真人電影裡似乎不可能出現，因為真人電影對人類夢境的刻畫極其有限，包括大衛?林奇也只是在單一空間裡玩玩現實與夢境的七巧板拼接而已，
而此片的驚豔之處就在於杜克所描述的夢境可以為所欲為，隨意顛覆人類公認的物理規律。
影片落下字幕的時候，全場響起了極其熱烈的掌聲，布拉德?皮特也站起來拍響了手掌，同時微微轉頭向後看去，後面安排普通觀眾的地方掌聲分外的響亮，持續了數分鐘的時間都沒有停息的趨勢。
《盜夢空間》完全不像那些複雜的影片一樣備受冷落，反而很受觀眾的歡迎。
布拉德?皮特微微皺眉，僅僅想了幾分鐘，就明白了原因所在。
很顯然，杜克在製作這部影片時，一如既往的想讓它面對更多的觀眾，而不僅限於部分資深影迷，所以，在製作方面也堪稱大手筆，除了邀請萊昂納多?迪卡普里奧和查理茲?塞隆這一等級的巨星以外，還刻意加入了那些他擅長的動作片技巧，這些看似爛俗的情節放在影片中意義重大，不僅僅對匪夷所思的劇情起到緩衝作用，也讓一些看慣了爆米花電影的觀眾有一種親切的迴歸感，不至於在這場相對複雜的敘事中迷失方向。
掌聲漸弱，布拉德?皮特跟其他參加首映式的嘉賓一樣，走到前排向劇組送上祝賀。
“杜克，這真是一部非常棒的影片！”
他說的確實是真心的想法，這部影片很可能會大賣，遺憾的是影片不屬於他的工作室，“我簡直找不到合適的形容詞描述我看完影片的感受。”
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