杜克用來拍攝《地心引力》的方法非常特殊，這也決定了它的後期製作會跟之前的電影很不一樣，早在前期籌備的時候，他這個導演就意識到了這點。
不說技術和資金方面的問題，首先面對的難題就是時間。
影片想要趕在新年前做到點映，以獲得報名參加奧斯卡角逐的資格，只有三個月的後期製作時間，對於這樣一部影片來說，其難度可想而知，甚至約翰?施瓦茲曼和蒂姆?韋伯都勸過杜克，放棄這一屆奧斯卡，等明年也不晚。
但他們不知道杜克的心思，他之所以趕製這部影片，為的就是這一屆奧斯卡，除非《黑天鵝》也挪到明年在北美公映，否則他不會改變計劃。
這顯然是不可能的，《黑天鵝》已經在威尼斯電影節舉辦過全球首映，也將在十月份正式登陸北美。
拍攝結束後，杜克再次去了一趟工業光魔和喬治?盧卡斯的家，《地心引力》的製作成本也追加到了2億3000萬美元，影片有近三分之二的資金，都將投入到特效製作當中。
這是一個商業社會，只要出得起價錢，就能爭取到足夠多的人手。
工業光魔調動了幾乎所有可以調動的人手參與到《地心引力》的後期製作當中，不僅僅是北美，工業光魔在倫敦、印度和新加坡等地的分公司也加入到了其中，他們調集到大量的人手和數碼師，專門負責最為耗時耗力的鏡頭渲染工作。
不過杜克很清楚，要讓影片足夠出色，特效製作是一方面，故事的講述也是一方面，《地心引力》符合現實，卻也沒有死板的完全依據於現實。
比如說，後期製作中，很多太空站和衛星的軌道的高度都被適當壓縮了。
由於影片將使用大量的長鏡頭組成，時間超過五分鐘的鏡頭比比皆是，剪輯工作相對沒有過往那麼繁瑣，杜克將初剪工作完全扔給了麥克?道森，他則在華納製片廠的影片特效總部裡，統籌進行將北美、南亞、歐洲和東南亞囊括在內的特效製作工作。
特效製作早在影片尚未開拍前已經開始，拍攝過程中一直在進行，否則根本無法完成僅僅渲染就要耗費幾個月時間的製作，而且杜克用重資集齊大量人手，許多鏡頭都可以同時進行處理。
當然，後果就是那高昂的製作成本。
但他現在有這樣的本錢，只要製作成本不超過3億美元 ，相信華納兄弟的稽核委員會都不會怎麼猶豫。
整個後期製作中，重要的工作非常多，鏡頭渲染無疑是最繁瑣的一項。
按照杜克的要求，拍攝完畢和CG製作的鏡頭，需要增加滲透、閃耀和色差等眾多的鏡頭效果。
因為時間緊張的關係，工業光魔的特效組在最開始的時候，就打算使用最新開發的命名為‘阿諾德’渲染器的特效開發軟體，這款軟體功能強大，卻沒有在過往的任何影片中實際運用過。
由於是第一次使用，又面對異常龐大的工作量，包括杜克在內，很多人還是有些擔心的，幸運的是，阿諾德渲染器有著超強的記憶管理功能，讓很多複雜的場面也能完成渲染。
這是阿諾德渲染器擅長的東西，用許多複雜的幾何來完成渲染，同時還能做很多光線追蹤，由於渲染的工作時間很長，以及杜克施加的巨大壓力，工業光魔的特效團隊要一直確認做的是正確的，如果做出來的東西對於整部電影的質感沒有什麼幫助的話，那無疑是在砸工業光魔的招牌。
而且杜克還讓他們用了很多例項化的手法，以增加畫面的複雜性。
“有一部分原因是因為，這麼做有助於觀眾的感官體驗。”
杜克也對工業光魔在劇組的特效總監蒂姆?韋伯做了番解釋，以便讓他們瞭解這樣做的必要性，“因為你在太空拍攝的時候，不可能是用最好的攝影機在拍，也不可能換鏡頭，很多事情都做不了，所以說用那些特效鏡頭是為了展現在太空攝影的感覺。”
根據杜克的瞭解，在太空拍攝是真的會有一些漏光的，由於太陽的遙遠以及太空的烏黑一片，如果在陰影部分沒有表現出地球反射過來的光的話，那麼反差就會變得特別大，比任何在地球上看到的東西都要大。
所以說，在電影裡需要很多高對比度的畫面。
要怎麼讓觀眾信服在太空發生的事情的真實性是比較讓人傷腦筋的，一般用於太空電影中的橋段杜克都不能用，不管是用模擬還是用特效。比如大氣中放電過程引起的脈衝電磁輻射——也就是天電，把遠處的天電處理得悶悶的不那麼有力量，是不符合電影觀眾期待的。
還有爆炸，在宇宙中有爆炸的話，也沒有幾個人知道到底那是什麼樣的。
因此後期製作時，也不會完全按照宇航員提供的資料，有時候不得不破例，比如說宇航員從太空站出去往往要花50分鐘的時間，這樣的東西肯定不能照搬，到時觀眾們看得正高興，影片就給他們這樣一個東西，後果可想而知。
當然，對於動作什麼的，杜克還是會先做得和現實一樣的，也會有些會破例，但是總會讓這些動作看起來是有意義的。
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