剛剛進入七月，冷清了一段時間的華納製片廠再次人聲鼎沸，安娜?普林茨、漢娜?瑟琳娜、麥克?道森、吉米?卡特以及約翰?施瓦茲曼等人紛紛結束休假，重新在華納製片廠集結，準備與杜克一起籌備最新的專案。
由於沒有舉辦新聞釋出會，華納製片廠大門附近圍了數量眾多的記者和狗仔，所有人乘坐的汽車幾乎都是擠進的片場。
不過，他們同杜克一樣，早都習慣了這種場面。
同時出現在片場的，還有克里斯蒂安?貝爾、加里?奧德曼、邁克爾?凱恩、勞倫斯?菲什伯恩等諸多的明星演員。
沒錯，杜克的新專案就是蝙蝠俠，在華納兄弟的不斷催促下，新的蝙蝠俠劇組正式成立，這一部同樣沒有待蝙蝠俠的稱號，專案被命名為《黑暗騎士崛起》。
這也是新《蝙蝠俠》三部曲的終結篇。
作為一部續作，演員的高額片酬是無法避免的，單單是克里斯蒂安?貝爾一人的片酬就高達兩千萬美元，整部影片的預計製作成本也高達2億5000萬美元，也是杜克從業以來最高的單部影片投資。
除去這些老演員外，杜克此前也敲定了一些新演員，比如讓身高腿長的蓋爾?加朵出演賽琳娜?凱爾，詹姆斯?弗蘭科出演約翰?布萊克。
至於裡面的大反派貝恩，杜克對於一直在獨立圈和文藝圈混跡的湯姆?哈迪無感，有意讓一個真正的大塊頭來出演這個角色。
其實杜克非常清楚，無論如何貝恩都不可能超越小丑。
小丑這個角色能成為經典，一方面是設定和演員的發揮，更重要的一方面是希斯?萊傑的離世。
沒有希斯?萊傑的離世，小丑絕對達不到如今的高度，這一點是毫無疑問的。
杜克總不能讓出演貝恩的演員也死掉，他還沒有這麼瘋狂。
《黑暗騎士崛起》將以三部曲的形式走向有如史詩般宏大的最終篇章，在《黑暗騎士》快要結束的時候，‘蝙蝠俠’是拯救了哥譚市的真正的英雄，可是現在，他卻成了多餘的存在，被人棄之如履。
這是一個充滿陰謀卻又命中註定的結局，最終使得蝙蝠俠成為了一個不折不扣的謀殺犯，他需要為哈維?丹特的不幸慘死負責——只不過大家所不知道的是，哈維不但沒有死，還成為了復仇心切的“雙面人”，作為一個嫉惡如仇的改革運動的先鋒，他為城市的和平付出了巨大的代價。
可以說是建立在謊言的基礎上，哥譚市實施了高壓且強硬的新法律，把所有的罪犯都關進了大牢，要不就是徹底的驅除出這座城市……
新一集的故事將開始於8年後，看上去‘蝙蝠俠’和吉姆?戈登似乎已經得到了他們想要的結果，而整座城市也進入了一種井然有序的狀態，看起來真的不再需要‘黑暗騎士’了——也許觀眾會認為是‘蝙蝠俠’的真身布魯斯?韋恩贏得了這場戰鬥，可是他卻因為發生的一切深受折磨，全然迷失了自我，不知道應該如何再以蝙蝠俠的面貌示人——所以到了第3部影片當中，杜克基本上需要做的就是處理以前發生的事件的連帶結果，包括‘蝙蝠俠’本身和其他出現過的人物。
作為《蝙蝠俠》三部曲的終結篇，杜克決定講述的是一個不會再得到任何延伸的故事，而這些內容早在2005年他製作《蝙蝠俠：開戰時刻》的時候，就已經把劇本大綱和人物設定提交給了華納兄弟。
在好萊塢，電影運作想要得到足夠的市場回報，必需要考慮使能夠被不同族群、不同的媒介平臺共同理解和接受，在家庭娛樂的多樣化發展平臺中——影院、電視、家庭影院、遊戲、玩具或其他形式的衍生品。
這類電影指的是一系列在各媒介平臺上能夠覆蓋17歲以下觀眾的電影，這些電影能夠跨越人口和文化的障礙，吸引更廣泛的觀眾群。
所有的超級英雄電影，基本都能劃分到這一行列當中。
以通俗性、奇觀、情感線、正能量來塑造故事和形象，並且在商業盈利的需求下，取悅儘可能多的觀眾，得罪儘可能少的、文青化的觀眾，是這類電影最大的特點。
儘管好萊塢閤家歡電影可以追溯到早期的有聲時代，但它如今的市場霸主地位，則是在80年代後期才開始的現象。
後好萊塢時代閤家歡電影的中心地位往往被嚴重忽視，很多人將閤家歡電影定義為針對孩子和他們的父母的電影，但這種對合家歡電影的定義其實已經過時。
80年代中期之後，這類電影就不僅僅只是針對家長和孩子的消遣電影，而是將目標擴大到了全球媒體市場，儘可能的以通俗性跨越區域，跨文化傳播給更多的觀眾。
閤家歡電影也不再只是單一的電影語境，大部分的閤家歡電影是多種媒體智慧財產權的集合，許多是建立在已有的品牌之上的。
比如，華納兄弟的《哈利波特》系列、《魔戒》系列、《超人》系列以及《蝙蝠俠》系列。
這些電影的核心品牌形象已經被觀眾接受，擁有一定的群眾基礎，能以電影、電視、電腦遊戲、漫畫作品、玩具等多種媒體形式呈現，好萊塢閤家歡電影因此得以跨越電影的界限，觸及更廣闊的天空。
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