“如果說‘稻草人’是一個瘋子、‘小丑’是一個無政府主義者的話，那麼貝恩就是一個不折不扣的恐怖分子，不但高智商，而且手段極其殘忍……他的身體條件非常優越，腦子又特別的好使，這也使得他要比其他罪犯危險得多。”
站在華納製片廠的門口，杜克回答了蜂擁而來的記者關於影片反派的一些問題，“在決定應該給蝙蝠俠安置一個什麼樣的對手的過程中，我和我的團隊都意識到這裡必須要出現一個勢在必行的轉變，那就是選擇一個與‘小丑’截然不同的反面角色，卻擁有著一樣強大的手段和背景……”
既然之前打破了新聞沉默，杜克也不介意多說幾句，“首先，這個人要能與變身成為‘蝙蝠俠’的布魯斯?韋恩進行身體上的抗衡，而這些全部是前兩部影片不需要考慮或不曾涉及到的，因為我真的想看到我們的主人公遭遇的是一個勢均力敵的對手，就連心智方面也難分高低。貝恩為我們展示出的是一種非常原始的力量，而且他對自己正在做的事情還有著盲目的痴迷和狂熱，只有死亡才能夠阻止他前進的腳步。”
進入華納製片廠，杜克沒有去自己的辦公室，而是直接去了一個造型設計室，多位設計師正在加緊設計製作貝恩和貓女的裝備。
在設計貝恩的服裝時，杜克希望做出一種效果，看上去象‘七拼八湊出來的汞合金混合體’，因為貝恩是從很遠的地方過來的，他的背心的一部分，是從一箇舊的軍用帳篷上剪下來的碎片，他的衣服都很有軍國主義色彩，但又絕對不能算制服。
當然，貝恩最顯著的裝飾，就是他臉上那個凶神惡煞般的面具，面具需要緊緊的勒在他的臉上，這是個不斷往他的臉上注入止痛劑的裝置，這種肉體上的折磨源自過去，曾經陷入絕境的他受到過的傷害。
“他就靠著這個面具正常生活，你說過他揹負著自己充滿恥辱和仇恨的過去，他的臉時刻提醒著自己的這些，也讓他成為了一個真正的怪物。”
站在貝恩的一個面具前，負責這裡的漢娜?瑟琳娜對杜克說道，“所以，我們把面具設計得很有獸性，看上去跟蝙蝠俠的面具形成強烈的反差……而且還不能是黑色的。”
面具是由服裝效果團隊製作的，還根據道恩?強森的臉部和頭顱，做了數碼對映模型。
服裝效果監督格拉漢姆?切齊亞德又對杜克解釋道，“對我們來說，貝恩的這個面具的貼合度必須跟假皮膚一樣。但是，又不完全象假皮膚，看上去要象是從金屬模具裡設計出來的。我們利用道恩?強森的電腦鑄型，用立體模型製造法做每一片硬塊，然後貼合到他的頭部輪廓，這樣面具就會緊緊扣在他的臉上，沒有縫隙。”
從道恩?強森拍攝劇照時戴上的實際效果來看，用密不透風來形容還不算最貼切。
這面具就象把老虎鉗一樣鉗住了道恩?強森的腦袋，在他的配合和耐心下，服裝效果組把這個面具做到沒辦法再緊了。
這個面具前部有一個磁性的移除板，所以肉眼看得見的部分，下面都有一系列的磁鐵，磁鐵下面還有一層橡膠封條，象密封罐一樣把空氣完全隔離，牢牢嵌進道恩?強森的皮膚裡，能夠戴上它很需要勇氣，更別說戴著它演戲了，聽著就已經令人無法忍受。
但這就是好萊塢演員工作的一部分。
貝恩的面具功能性遠比形式重要，而賽琳娜?凱爾佩戴的面具集功能與美觀為一體。
相比於貝恩的裝備已經進入製作階段，貓女的準備還停留在設計上。
在設計室轉了一圈，杜克坐在電腦前看了服裝效果組設計的幾款概念圖，都不是太滿意，尤其是尖耳朵的造型，太過於顯示貓的特型。
他將漢娜?瑟琳娜和服裝效果監督格拉漢姆?切齊亞德喊了過來。
“這個人物的登場亮相有著重大的意義，因為她首先是貓女，其次才是賽琳娜?凱爾。”
指著電腦螢幕上面的尖耳朵，杜克說道，“我的要求是怎麼能夠做出貓耳的形狀，但避免真做成一對貓耳朵。”
聽他這麼說，格拉漢姆?切齊亞德掏出一個優盤，插在了電腦螢幕上，杜克主動讓開座位，站到了後面。
格拉漢姆?切齊亞德也不客氣，坐在椅子上，開啟優盤，點開了多張設計圖紙，全是貓女的裝備概念圖。
他邊翻動邊對後面的杜克和漢娜?瑟琳娜說道，“這是一個備用版本，我受夜視鏡的啟發，做成那種翻上去到她的頭上，似有如無的形成了貓耳的輪廓。”
認真的看了看，杜克頗為認可的點了點頭，“這個比之前的那些都要合適。”
“我會再進行修改。” 格拉漢姆?切齊亞德又說道，“只要這個概念成熟，製造團隊就能非常美妙的實體化了，然後再送到你那邊。”
杜克又叮囑了一句，“人物肖像上存在的一切細微末節，都必須有邏輯上極度合理的必要性。”
除了那款夜視鏡，概念圖中還有貓女的服裝設計圖。
“我認為她的貓服同樣相當實用，讓她能在瞬間消失於一片黑暗中，隨時準備出擊，” 格拉漢姆?切齊亞德補充道，“賽琳娜?凱爾不穿貓服的時候，她也總是習慣穿黑色的服裝，為任何場合準備好調整自己，我認為她有著典型的變色龍型人格。”
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