“我喜愛這種拍攝的自然節奏，”
洛杉磯國際機場前，劇組的工作人員忙碌的將打好的包裹運送到包機上面，杜克則接受了記者的採訪，“拍攝完一個場景，打掃地板，移回燈光，演員可以喝一杯水。你需要更投入到導演的角色裡，而不是去檢查電子郵件——因為助理在幫你做；你手中拿著測光表，檢視光線對於演員面部的影響……”
如同過往一樣，拍攝的鏡頭如何在視覺上吸引觀眾，對於杜克的工作至關重要，這點可以從他對移動攝影機的喜愛上表現出來，拍攝中杜克會避開廣泛的靜態全景與自上而下的拍攝，反而依靠斯坦尼康來設計動態全景，使得一個場景可以在移動中展開並且展現要點。
從開始《星球大戰：原力覺醒》的拍攝以來，最困難的場景有時在表面上是最簡單和最直接的，兩個人在房間裡說話——或在千年隼號裡——總是最難拍的，杜克試圖儘可能的平衡《星球大戰》的威嚴、規模以及每個人物的親密關係和心跳。
同時希望以更加復古的風格處理影片。
這並不是說不會出現一些快速剪下的動作場面，而是說他在努力拍攝更加長，更加自信的鏡頭。
這是一個非常有意義的工作，杜克不需要缺乏能量的鏡頭，他也不會接受馬馬虎虎的工作，他的眼力一如既往的出色，他會抓住一切，所以當劇組工作符合了他的要求，其他人就會知道自己做得很好。
結束華納製片廠中的戲份，由於要拍攝“遠之又遠的星系”，杜克要帶領劇組踏出伯班克的攝影棚，以創造宏大的規模與壯美的奇觀。
事實上，杜克過往從未在一部片子裡拍過這麼多的外景地。
面對記者的關於外景地的問題，杜克如此說道，“我們將要去威爾士的森林，愛爾蘭的斯凱利格邁克爾島，冰島的冰凍森林，阿布扎比的沙漠。這些地方在影片中將具有無可否認的存在感，它們的能量會注入每一個場景，每一個演員，每一個劇組成員。這是一種有助於影片的能量。”
當然，對於杜克和劇組來說，抵達阿聯酋之後，在阿布扎比的沙漠中的拍攝的部分是最為艱苦的，外景地之間隔了幾百英里，而實際現場則用現在很少用的方式，集風、砂子和自然光之力建造。
一小隊福特汽車形成了支援這次沙漠遠征的車隊，每部攝影機都有著自己的白色皮卡車，上面裝滿了鏡頭，就像人力車一般。
坦白地講，這是杜克拍攝最為艱苦的片子，阿布扎比的沙漠比想象的還要炎熱和乾燥，不過兩天的時間，一些人已經出現了脫水的跡象，杜克不得不強制下令，讓每個人都必須喝很多水。
幸好，IX膠片攝像機在這種情況下很可靠，若在同等條件下數字攝影機會因為過熱而無法拍攝，大量的測試也確保攝製組不會因為高溫下金屬膨脹而受到影響，在極端環境下，膠片也顯現了自己的優勢，更像是一種完美的介質，而這種糟糕環境的攝影，也說明了如今的IX拍攝技術已經非常成熟。
為了保證沙漠地區的拍攝，杜克專門聘請了一個團隊來做膠片的保養和維護工作，再加上定製的雨水和灰塵蓋，完全可以讓IX攝影機呼吸。
此外，劇組還聯絡到了一位當地著名的製片人，委託他從阿布扎比買了大量乾冰，把它們和維克羅一起放在蓋子裡緊貼機身以減少炎熱。
來到阿聯酋之後，杜克聘請了大量的當地人在劇組中工作，以減少遇到的困難。
電影是一門國際性的語言，但是像“獨腳架”或者“電器膠帶“這樣的詞，並不國際化，如果計劃到國外拍一個鏡頭，來到陌生的環境甚至是野外，意想不到的突發狀況發生，器材該如何選擇如何使用？素材如何儲存？當地的拍攝法規是如何？無意間就犯法了怎麼辦？
類似這些就不單單是語言的上的問題了。
任何一個到海外特別是離開英語五基友區拍攝的好萊塢劇組，都有許多問題需要注意。
比如杜克的劇組，在來到阿聯酋之前就做了大量的準備工作。
單單就器材方面來說，除了“死星”和“千年隼”兩臺IX攝像機，杜克還專門讓IX公司提供了備用攝像機，過往他不是沒有損毀IX攝像機的紀錄，迄今已經有兩臺IX攝像機在他的拍攝過程中報廢了。
還有充足的膠片、電池、儲存卡和各種連線，誰也無法預料拍攝中會有什麼物品損毀。
僅僅是運送備用物品，劇組就僱傭了一艘大型貨機，這還是劇組提前數次來到阿布扎比的沙漠中考察，為器材清單“減肥”的結果。
在運過來前，杜克就讓人將所有器材全部測試一遍，確保萬無一失，在國外語言不通的情況下，這種專業性維修店非常難找；他讓器材提前起運，在劇組前一天就抵達阿聯酋，避免浪費在國外拍攝地的時間，器材早點到，就可以越早的進入拍攝階段。
同時，還準備了大量器材插電的轉接頭——歐盟，英國，美國，東南亞，日韓的插頭都不一樣——購買了一批當地的電話號碼。
另外，在海外拍攝最重要的就是拍攝許可了。
在當地，申請到越多的拍攝許可證越好，與當地的電影局聯絡，儘管當地人可能允許劇組在沒有任何許可證的情況下隨意拍攝，但當地政府可能就不這麼想了。
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