周正的德語還是白學了，陳可欣帶了翻譯，還是三個。
這次就沒有周公子了，陳可欣也沒帶吳君茹，他只帶了翻譯和幾個工作人員，陳可欣不是去參展的，他是去賣片子的。
這個年代，沒有經濟利益，很多事情都是幹不下去的，當一個行業，商業模式推行不下去的時候，就是這個行業完蛋的時候。
電影確實是藝術，還被稱為除了建築、音樂、繪畫、雕塑、文學、舞蹈以外的第七藝術。
但電影同樣也是商品，如果沒有全世界觀眾真金白銀地支援，電影早就完蛋了……
歐洲三大電影節為什麼這麼多年還能屹立不倒，除了支援藝術和品牌效應以外，就是他們都有規模不小的電影交易市場。
相比之下，戛納的電影交易市場是最大的，他們也是和好萊塢繫結最深的，每年都有不少好萊塢電影跑到戛納去宣傳。
威尼斯排名第二，因為他們的時間比較討巧，很多志在奧斯卡的電影，都會先去威尼斯造勢，如果能拿獎就更好了，威尼斯之後就是多倫多，然後就是哥譚電影節，接著就是整個頒獎季，正好無縫銜接。
柏林……是最差的。
很簡單，因為原來的柏林電影節主席哈德爾登不喜歡好萊塢。
關注文藝電影的朋友都知道，歐洲三大電影節都有自己的傾向，比如戛納更喜歡現實主義題材的電影，威尼斯則是以先鋒和大膽著稱。
柏林的基調就是嚴肅、政治，還有第三世界。
哈德爾登用二十多年的時間，樹立了柏林電影節的風格和基調，然後發現贊助越來越少……
兩年前，哈德爾登退休，新主席考斯里克上任，他突然發現手裡沒錢了。
柏林電影節每年的經費至少要1000萬歐元，官方撥款650萬，剩下的就得自己想辦法了。
渠道也非常固定，贊助商贊助，電影節期間的票房分成，還有就是電影交易市場的人頭費了。
票房差不多是固定的，不會有太大起伏，想要湊錢，就得從贊助商和人頭費上想辦法。
然後考斯里克又聽到了一個噩耗，兩個主要贊助商撤資了……
這下考斯里克麻了，他就只剩下一招了，把交易市場搞大。
最簡單的辦法，就是邀請好萊塢電影來參展，甚至是入圍主競賽單元。
去年柏林主競賽單元有三部好萊塢製片廠的電影入圍，哈利·貝瑞還憑藉《死亡之舞》拿到了影后，這就是考斯里克釋放出來的訊號，他要改革，柏林電影節不再拒絕好萊塢了。
今年就更誇張了，主競賽單元有五部好萊塢電影入圍，包括《紐約黑幫》《芝加哥》和《改編劇本》……
但是這五部電影沒有一部放在柏林首映，好萊塢媒體還在嘲諷，說柏林只是二手好萊塢……
考斯里克是一點都不在乎，因為電影交易市場做起來了。
好萊塢電影裡面有大牌明星，這些明星就代表著粉絲和票房號召力，片商就認這個……
而且柏林也有一個得天獨厚的優勢，就是時間。
對於評獎來說，2月是最差的時間，畢竟趕不上上一屆奧斯卡，距離下一屆又太遠。
但對於商業來說，2月就太好了，很多上一屆在奧斯卡上有所斬獲的電影，都會選擇來柏林交易市場碰碰運氣，他們都把柏林當成年初行業訂購會了，回款還快……
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