葛大爺和發哥都是表現派，但魏然看得清楚，葛大爺演戲是在做減法，而發哥是做加法。
長得帥的朋友可能就要問了，剛才葛大爺表演的時候各種小動作都要飛了，這還是做減法？
還真是，因為葛大爺的小動作並不搶鏡，如果路學常不刻意給葛大爺特寫的話，很多觀眾是看不到的，比如搓手，彎腰，捻衣角，這些動作在對手戲演員眼中很明顯，但是一個全景拍過去，幾乎看不出異常。
而發哥就不一樣了，他的表演是外放的，情感飽滿，充滿激情和爆發力。比如小馬哥的風衣墨鏡和牙籤；賭神高進的大背頭和巧克力；還有許文強的白圍巾……
這些都是發哥給角色設計的，為了讓觀眾能一眼就能記住角色。
說白了，就是一個更生活，一個更舞臺。
這源於葛大爺和發哥的表演時的第一性原理，也就是構建角色的邏輯起點。
葛大爺的表演邏輯是從內心出發，也就是他經歷過，他看見過的角色，他就能演好。
各種小人物，尤其是市井裡充滿煙火氣的角色，葛大爺都演得極好，這也和他早年間的經歷有關。
葛大爺以前插過隊，養過豬，最擅長的就是依靠最細微的表情和肢體語言傳達豐富的情感。真實不做作，有一種獨特的鬆弛感，看起來就跟鄰居家二大爺似的。
不過葛大爺遇到他沒經歷過，也不理解的角色，就演不出來了，怎麼看都彆扭，比如《夜宴》裡的厲帝……
發哥則是從外部構建，沒有別的原因，就是他長得帥。
所以發哥經常會做加法，放大他的外形優勢，設計的動作大開大合，極具舞臺感。
只要一開機，發哥給人的感覺就是拒人於千里之外，都不敢上前，就算他演小人物，觀眾也知道，這哥們以後肯定能發達……
而魏然能接住葛大爺的戲，就是因為他和葛大爺有差不多的第一性原理，魏然也是出身草莽，在社會中摸爬滾打出來的，再加上他兩世為人，有一種遠超常人的洞察力。
所以葛大爺也挺驚訝，路學常一喊停，他就又進來了，看著魏然笑眯眯地說道，“你剛才那段，是現掛吧？”
魏然點點頭，“臨時想的，覺得那個警察應該是個嘴碎的人。不是故意刁難老二，就是嘴欠。”
“嘴欠好，嘴欠的人通常心眼都不壞。”葛大爺笑了，“你知道我演戲，最怕什麼嗎？”
魏然搖頭。
“最怕對手太使勁。”葛大爺點了根菸，“你一使勁，我就得跟著使勁。倆人都使勁，戲就僵了。你剛才那段，就是在跟老二聊天，你嘴碎，我心虛，一來一回，戲就出來了。”
魏然一怔，他還以為是他接住了葛大爺的戲，沒想到是葛大爺在他加詞兒之後，又反過來配合他，看來給對手戲演員搭梯子也不是那麼簡單的……
接下來的兩天，路學常一首在拍魏然的戲份，他的戲份基本都是和葛大爺的對手戲，兩人默契十足，配合得很好。
就在魏然的戲份拍得差不多的時候，劇組來了一個大腕兒，這人魏然還認識，正是有過一面之緣的小鋼炮。
小鋼炮穿著一件黑色的夾克，戴著墨鏡，呲著牙，晃晃蕩蕩就走了進來，人家還不是自己一個人來的，帶著兩個助理和二十幾箱礦泉水。
魏然仔細一看，差點沒繃住，這麼早就有冰露了？
小鋼炮屬於跟誰都能聊兩句的人，和攝影師、燈光師、副導演甚至是場務都打了一個招呼以後，小鋼炮才過去找路學常，首接就蹲下來一起看監視器，“老路，拍得怎麼樣了？”
“身體不好，戒了。”路學常擋開小鋼炮遞過來的煙，“快殺青了，感謝馮導……”
“都哥們兒，說這些不是見外了嗎？再說了，葛大爺的事，就是我的事。”小鋼炮抬手朝葛大爺打了個招呼，“晚上吃飯，我訂完了，老路也一起去唄。”
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