葉晞的拇指死死按在螢幕邊框上。
華夏青年文學出版社。
這個名字的分量，她太清楚了。
它是華夏出版社的下屬機構，國內青年文學出版領域的最高殿堂。
音樂圈有柏林愛樂的金色招牌，文學界有華夏文學出版社的篆體印章。
它不出暢銷書，不追熱點，不做營銷。
它只在不固定的時間釋出一份出版公告，宣佈當年度的入選書目。
過去七十年，能被這枚印章蓋上的青年作品，加起來不超過兩百部。
每一部拿出去，都是當年度整個華夏青年文壇最硬的那塊骨頭。
接著往下滑。
公告正文的排版延續了這家出版社一貫的風格，樸素到幾乎寒酸。
沒有加粗，沒有變色，沒有任何花裡胡哨的排版技巧。
所有文字都是同一號宋體，行距統一，段間距統一，連標點符號的佔位都嚴絲合縫。
但第一段的內容，讓葉晞的呼吸急促了半拍。
“經華夏青年文學出版社編審委員會全票透過，茲將清北文學院青藍計劃學員＜林闕＞創作之短篇小說《竹林中》，正式納入‘華夏青年文學典藏系列’出版書目。”
“特邀華夏作協主席薛弘川先生為本作撰寫導讀評語，全文如下。”
葉晞的目光落在薛弘川三個字上，停了一秒。
這位作協主席親自下場寫導讀，在華夏青年文學出版社的歷史上，有記錄可查的只有三次。
最近的一次還是十二年前。
她繼續往下看。
薛弘川的導讀評語不長，六百餘字，但每一句都是釘子。
“《竹林中》的敘事野心不在於還原真相，而在於追問：當所有證人都在用自己的‘體面’重塑記憶時，真相本身是否還具備存在的資格？”
“這不是一篇影射任何具體物件的諷刺之作。
恰恰相反，它是對一切輕率審判的深度反思。
作者以極度剋制的筆調拒絕在文字中預設任何判詞，這種拒絕本身就是一種立場：在證據缺席的前提下，沉默比判詞更接近公道。”
“十八歲的林闕用不到八千字完成了一次極致的人性解剖。
三份供詞的交叉與矛盾，暴露的並非某一個人的謊言，
而是人類在面對自身怯懦時，那種本能的、甚至無意識的自我粉飾。
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