畫室裡的空氣有些沉悶。
陽光透過高大的落地窗斜斜地灑進來，在木質地板上投下斑駁的光影。
蘇念卿蹲在一個老舊的紙箱旁，手裡拿著一塊溼潤的抹布，輕輕擦拭著箱子表面的灰塵。
這些箱子是她前幾天從建國西路的老洋房裡整理出來的，裡面裝著她成名之前的各種草稿、練習作以及一些早期的展覽資料。
她拍了拍手上的灰塵，撕開已經有些發脆的封箱膠帶，發出一聲刺耳的撕裂聲。
箱子被開啟，一股陳舊的紙張氣味鋪面而來，夾雜著淡淡的黴味，那是歲月的味道。
她一件件地將裡面的東西拿出來，有些是她大一時的素描練習，有些是她為了應付學校考試而畫的速寫。
在一疊發黃的速寫本里，她看到了一幅有些褪色的《向日葵》，那是她大二那年為了籌集學費而畫的。
當時的美院導師看著這幅畫，眉頭緊鎖，說她的色彩太亂，沒有章法，根本賣不出去。
她當時難過了很久，甚至懷疑自己是不是真的沒有天賦。
回到家後，母親林秀芝看著那幅畫，卻溫柔地摸了摸她的頭髮。
“畫畫要誠實，卿卿，不要為了迎合別人而改變自己的色彩，你的藍色裡有光，你的黃色裡有火，這才是你。”
母親的話在耳邊迴響，讓蘇念卿的眼眶有些發熱。
她將那幅《向日葵》小心翼逸地放在一旁，繼續翻看著剩下的資料。
她翻到了大三時的一本速寫本，裡面畫滿了各種人物的區域性，有林可頌的手，有王老師的背影，還有一些路人的側臉。
看著這些線條，她能感受到自己當年的青澀與迷茫。
那時候的她，根本不敢想象自己有一天能在泰特現代美術館舉辦聯合展覽，更不敢想象自己會成為陸景深的妻子。
就在她翻到一疊有些發黃的展覽宣傳冊時，一張照片從兩頁紙之間滑落下來，掉在了地板上。
照片是背面朝上的，上面沒有任何字跡，只有相紙特有的白色邊緣。
蘇念卿彎腰將照片撿起，翻過來，視線落在照片的正面。
照片上是一幅很小的油畫，色調極暗，背景是深邃的黑色和灰藍色，彷彿是一個沒有星光的深夜。
畫面中央畫的是一扇半開的門，門後透出暖黃色的光線，斜斜地照在門外的地板上。
那光線雖然微弱，卻在周圍的黑暗中顯得格外溫暖，有一種說不出的救贖感。
蘇念卿看著這幅畫，眉頭微微動了一下。
這幅畫的筆觸和光影處理方式，確實是她的風格，那種在黑暗中尋找光明的倔強，是她一貫的堅持。
但她完全想不起自己什麼時候畫過這幅作品。
她將照片翻過來，看著背面的字樣。
在相紙的背面，有一行用列印體印上去的小字，寫著二零一七年蘇念卿工作室藏品非賣品。
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